Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

До сих пор остается неясным, почему Стэнли Кубрик выбрал Харди Эмиса для создания гражданских костюмов к фильму «2001: Космическая одиссея» (1968). И так как режиссер никому ничего не говорил на этот счет, остается только строить догадки. На самом деле Кубрик ценил иронию, и нет большей иронии, чем пригласить портного, работающего на истеблишмент, в фильм, который снимает режиссер, выступающий против истеблишмента. В результате появились вписывающиеся в условия жанра, актуальные и сегодня костюмы, которые можно еще и носить.

Костюмы Эмиса к фильму «2001: Космическая одиссея» зритель сначала видит на борту космического корабля компании Pan Am. Джентльмены одеты в футуристический вариант классической пиджачной пары, к которой добавлен комфорт шестидесятых годов. Костюм носят без галстука, так как галстук стал бы проблемой в невесомости, и застегивается он на «липучки», а не на пуговицы. У однобортного пиджака с вырезами на лацканах и узкими шлицами естественная линия плеч. Брюки узкие, но не тесные и не касаются обуви. Только эта деталь выдает приблизительное время создания брюк, так как сейчас края брючин обычно лежат на обуви. Цвет приглушен, чтобы соответствовать статусу джентльменов (обратите внимание на фотографа космической станции, одетого в яркий клетчатый костюм).

Первая стюардесса, которую мы видим на борту космического корабля (ее играет Хизер Даунхэм), одета в униформу из узких брюк с фиксированной «стрелкой», прямой укороченный жакет с рукавами три четверти, туфли-слипоны для «сцепления» и круглый шлем для безопасности, созданный шляпником Фредди Фоксом. Весь образ, несомненно, вдохновлен коллекцией 1965 года «Лунная девушка» французского дизайнера Андре Куррежа (смотрите страницу 16). И хотя Харди Эмис не был дизайнером-футуристом и его стиль определенно более классический, чем новаторский, он хорошо понимал разницу между трендами-однодневками и модернизмом. Костюмы стюардесс из «2001: Космическая одиссея» – это парадокс, если рассматривать их с точки зрения циклов истории моды. Они были созданы под влиянием Андре Куррежа, на которого повлиял британский дизайнер Джон Бейтс, на которого, в свою очередь, повлияли костюмы Харди Эмиса, созданные им для поздних эпизодов телевизионного сериала «Мстители».

В шестидесятые годы тренды и появлялись благодаря кинематографу, и вдохновляли кинематограф. Жанр научной фантастики был популярен как никогда, и все взоры были устремлены в будущее. Русское издание журнала Wallpaper воздало должное женским костюмам в фильме «2001: Космическая одиссея», опубликовав их фото на обложке лимитированного выпуска в ноябре 2012 года. Харди Эмис, человек, ассоциировавшийся со старой гвардией, создал авангардную модную эстетику, которая почти 50 лет спустя все еще ощущается как современная.

Одетый исключительно в одежду от Харди Эмиса, Альберт Финни сыграл прагматичного британца в фильме «Двое на дороге». Гардероб Одри Хепберн в этой ленте – это авангард моды. 20th Century Fox/ The Kobal Collection

Коллекция «Стритстайл» от бренда Hardy Amies, сезон весна/лето 2016. Это современный вариант костюмов Альберта Финни в фильме «Двое на дороге». Kirstin Sinclair/Getty Images

Лаконичный костюм стюардессы от Харди Эмиса для «2001: Космическая одиссея». Творения Эмиса для этой картины похожи по стилю на работы таких дизайнеров, как Джон Бейтс, Пьер Карден и Андре Курреж. MGM/Stanley Kubrick Productions/The Kobal Collection

Хелен Роуз (Helen Rose)

Отец невесты (1950)

Кошка на раскаленной крыше (1955)

Аврал на палубе (1955)

Лебедь (1956)

Хелен Роуз делает наброски. Она известна тем, что создала некоторые из самых величественных и запоминающихся свадебных платьев всех времен. Courtesy of Christian Esquevin

Белое шифоновое платье в греческом стиле, позднее получившее прозвище «Кошка», было создано Хелен Роуз для Элизабет Тейлор в фильме «Кошка на раскаленной крыше». 96 MGM/The Kobal Collection

Хелен Роуз родилась в 1904 году и в двадцатые годы начала шить платья для кабаре и клубов Чикаго. Эта работа давала ей финансовую независимость, но она переехала в Лос-Анджелес и нашла место художницы. Студия Twentieth Century Fox первой наняла Роуз в качестве художника по костюмам, но только после перехода на студию Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) в 1944 году ее карьера в кино началась по-настоящему. В итоге она стала главой костюмерного цеха, сменив на этом посту Айрин Ленц, и оставалась на студии до 1966 года. Она получила два «Оскара», а потом ушла из кино, чтобы основать собственную модную линию «Дом Хелен Роуз» (The House of Helen Rose).