Читаем Могучий русский динозавр. №1 2020 г. полностью

Он немного отсел от неё, потому что почувствовал жар, некое желание, лёгкую эрекцию и Непобедимую армаду, плывущую в его желудок и утопающую в нём.

– Я вас пугаю?

– Нет, я, пожалуй, пойду.

– Вы не допили пиво.

– По дороге допью.

– До свидания!

– Чао.

Он шёл и старился на ходу, терялся, обгладывался встречным ветром, таял сигаретой, торчащей у него изо рта, и сгорал, как Судан. Вдруг он застыл. Навстречу ему шла она. Под руку с парнем. «Ну и дела, это она нарочно, она просчитала все мои шаги, все мои ходы, все мои обороты, все мои телодвижения и мысли. Но как? Откуда она здесь? Ведь живёт в другом месте, сама говорила. Видимо, её парень живёт поблизости? Не иначе, никак». Они поравнялись, она хотела пройти мимо, опустив глаза, но он схватил её за руку.

– Привет. Ты куда?

– Ой, я тебя не заметила.

– Эй, чувак, да ты кто? – парень надвинулся на него.

– Я твой парень.

– Не понял. Я что, девчонка?

– Парни, не ссорьтесь.

– Пойдём со мной, – он схватил её за руку.

– Я не могу.

– У меня дома есть диск, на котором Кобейн превращается в бутылку водки и скачет по прерии, убегая от ковбоев, желающих её выпить и стать идолами рок-музыки.

– Я смотрю, я здесь лишний, я бы набил тебе морду, но у меня принцип: бить только тех, кто сильней. А ты меньше меня и слабей. Я ухожу, – парень плюнул, вскочил на спину пробегающего мимо Гогена и исчез, превратившись в стих Вознесенского о художнике.

– Вот мы и вместе, – он взял её за руку и повёл за собой, чувствуя небольшое сопротивление с её стороны, тающее, как соль, сода и йод в кипячёной воде.

– Только не приставай ко мне и не натирай мне уши силикатными кирпичами! Достали! – она топнула ножкой. – Все мои парни часами натирали мне уши силикатными кирпичами. А я их терпеть не могу. Не для этого красила волосы и пряталась в кустах, завидев гиен, Эйнштейна, львов, медведей и тигров, бегущих ко мне.

– Что ты, я буду держать тебя за руку и гадать по ладони, лодочке, шлюпке, уплывающей от Титаника.

– Ну конечно, ты ещё расскажи, как армяне украли лаваш у слонов, скопировав у них уши. Если бы слоны были помелочней и умней, давно бы подали в суд.

– А я люблю заворачивать в ухо слона зелень, сыр, бастурму и есть, пока тот корчится от боли и кричит, просит его простить и помиловать.

– За что простить?

– Ну, как? За то, что он мясо.

– Ясно. Ты куда меня ведешь?

– В свой гараж.

– Зачем это?

– Там есть куча металлолома. На ней мы можем расположиться с комфортом и предаться соитию.

– Вот как? А я согласна?

– Конечно. Тебе в спину будет упираться багетка, а ногу царапать дрына.

– Повизгивая при этом?

– Выкрикивая тезисы и лозунги Томаса Мюнцера.

– Ох, ну веди.

Они прошли тропами, минуя кусты и деревья, и углубились в длинный ряд гаражей, дошли до одного из них, который он открыл, и устроились на диване, расположенном в нём.

– Тут есть погреб?

– Да, и в нём есть вино. Будешь?

– Совсем чуть-чуть.

Спустившись вниз, он извлёк наружу бутылку домашнего клубничного вина, вскрыл её и протянул ей.

– Хорошо. Я выпью, но при условии, что через десять минут ты будешь стоять передо мной на коленях и вылизывать мои пунцовые губы.

– Зачем это?

– В знак преданности мне. В знак того, что ты мой танк, в котором я еду по палестинским пескам и стреляю в хибару, где от меня прячется Бродский, живущий в ней со своим престарелым Советским Союзом, кормя его с ложки и убирая за ним дерьмо.

– Интересно, как поменялись времена, в то время, как я грежу гаремом в своей голове, ты берёшь её, отделяешь от туловища, привязываешь к верёвке и выгуливаешь в вечернем небе, пока она подрагивает и стремится в него навсегда.

– Тогда я не буду пить.

– Ладно, уговорила.

– Ну, садись тогда рядом и рассказывай о том, как ты любишь меня.

– Вешать лапшу тебе на уши?

– Именно.

Он присел рядом с ней, начал разговор, потягивая время от времени пиво, пока она пила вино и краснела.

– Когда начнешь целовать? – она слегка раздвинула ноги.

– Об этом должен просить мужчина. Это не должна предлагать девушка.

– Я хочу твоего унижения. Рабства.

– Ладно, через трусы.

– Сначала через трусы, потом отодвинешь их в сторону и слижешь нектар с цветка.

Она ещё сильнее раздвинула и прижала к своей промежности его склонившуюся голову.

– Нюхай.

– Я задохнусь.

– Нравится запах вульвы?

– Будто персик в соку.

– Именно. Поцелуй.

Он отодвинул в сторону белую и тонкую материю и прижался губами к губам.

– Хорошо. Не так, как хотелось бы, не нос и язык в моей попе, но тоже сойдет. Отойди.

Он присел рядом с ней, а она продолжила пить вино. Так прошло полчаса, на улице немного стемнело, машины зажгли фары, а астраханские арбузы налились кровью юных девственниц.

– Так, уже поздно, – встала она.

– И?

– И? Мне пора.

– Но у нас ещё не было секса.

– Он у тебя будет с моей вагиной, которую я вырежу и оставлю тебе.

– Фу.

– Ты оплодотворишь её и бросишь бродячим псам.

– Лучше я пожарю её и съем.

– Можно и так. Ладно, пока. А, чуть не забыла, ты кто?

– В смысле?

– Ты фильм «Я шагаю по Москве» или «Москва слезам не верит»?

– Первый, само собою.

– Именно. Потому я и не с тобой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство