Мой адмирал

Костя с театром МХТ гастролировал в Казани и вернувшись оттуда, он рассказывал мне, что изложил свои идеи по поводу бесплатных студий для детей мэру Ильсуру Метшину, и тот моментально откликнулся: «Пусть это будет в Казани!» Почти год Костя и мэрия Казани готовились к открытию студии. Нужно было найти актеров-единомышленников, которые бы согласились стать педагогами, деньги для оплаты их труда, школу, в которой проходили бы занятия, а также составить подробный план – чем будут заниматься дети. И в 2010 году в Казани открылась первая в стране студия творческого развития на базе обычной школы. На сегодняшний день в стране существует уже одиннадцать студий в одиннадцати городах.

А буквально через день студия открылась в Екатеринбурге, там же прошел первый фестиваль «Оперение», на котором подвели итоги работы студии и поняли, что движутся в правильном направлении. И тогда Костя разослал письма в разные города с предложениями тоже открыть там бесплатные творческие студии. Кто-то не поверил, остался равнодушен, другие решили попробовать. Так началась работа по подготовке к открытию студий в Уфе, Новосибирске, Санкт-Петербурге, Воронеже, Нижнем Новгороде, Челябинске.

А в июне 2014 года в Казани на базе деревни Универсиады состоялся театральный фестиваль «Оперение-2014». Мы с внуком Ваней тоже участвовали в этом фестивале. Костя вместе с педагогами готовил премьеру мюзикла «Поколение Маугли», в котором были задействованы шестьдесят пять учеников студии и такие звезды, как Тимур Родригес, мой сын и Гоша Куценко, у которого в тот момент рожала жена. В конце спектакля он узнал, что снова стал папой. На поклонах Костя поделился этой радостной новостью со зрителями, и зал стоя приветствовал Гошу.

На фестиваль съезжались гости из восьми существующих на тот момент студий – порядка пятисот человек. Не считая педагогов школ. Часть расходов взял на себя фонд Хабенского, а часть – администрация города Казани. Проезд ребят туда и обратно оплачивал фонд. В Казани через два года поняли, что эти студии действительно дают результат, что дети не таскаются по улицам, а занимаются прекрасным делом. Костя, как правило, открывал студии не в центре города, а где-то на окраине. Он приезжал и рассказывал мне: «Мама, ты не представляешь, в каких условиях живут дети, почти все – в общежитиях, у многих нет пап».

Константин Хабенский

Фестиваль «Оперение» сначала был в Екатеринбурге, потом в Уфе и уже после этого состоялся в Казани.

Вербатим «Папа, я тебя люблю»

«Папа, я тебя люблю» – это спектакль-вербатим, написанный самими детьми. Идея такого театрального высказывания возникла у детей в Челябинской студии творческого развития. Они написали более двадцати живых монологов, в которых обращались к своим отцам – у многих их не было. Сначала каждый хотел читать от себя, но это не получилось, они плакали. Тогда педагоги предложили поменяться историями. Кто-то написал, что папа самый лучший, кто-то, что он не помнит своего папу и не знает его, кто-то: «Папа, я тебя люблю, но, когда ты уехал в командировку, она оказалась навсегда. Папа, вернись домой». Один мальчик, помню, читал такой текст: «Папа, спасибо, что ты меня закалил, и я теперь точно знаю, каким я должен быть, чтобы не поступить с кем-нибудь так же, как ты поступил с нами». Когда смотрела, просто сердце разрывалось.

Когда Костя увидел спектакль на фестивале «Оперение», предложил действовать дальше:

Постановка произвела на меня мощное впечатление. На фестивале было принято решение, что мы доведем эту историю до конца и выпустим на большую воду в профессиональном смысле[8].

Спектакль доработали, и он был включен в программу Челябинского драматического театра. Костя потом сам участвовал в нем. Он говорил, что много бы он отдал за то, чтобы услышать снова голос отца. Они шли с ним вместе по Невскому, Костя шаркал ногами, и папа ему говорил: «Злодей, не шаркай ногами». Дорого, говорит, я бы отдал за то, чтобы еще раз пройти по Невскому, и папа бы мне сказал: «Злодей, не шаркай ногами».

Каждую реплику в спектакле ребята произносили отчетливо и спокойно, каждой добавлялась в общую картину своя краска, но, когда в финале они вместе стали вразнобой кричать «Папа, я тебя люблю», стало очевидно: всё, что они говорили до этого, даже если это были упреки и непонимание – всё это сводилось к любви. И этот нечленораздельный многоголосый крик, обнажающий главный посыл спектакля, – то, что важно знать каждому папе о своем ребенке. Через несколько лет дети с педагогом студии Марией Петровой не раз выступали с этим спектаклем в Москве на сцене театра Александра Калягина, и в зале не было ни одного свободного места.