Читаем Мой цветок полностью

Он забирает телефон обратно.

ОН. Я и забыл, что ты — этик. Короче, она пишет, ей помощь нужна. Типа комп у нее полетел. Я не хочу ей отвечать. Я ведь прав, как думаешь?

ОНА. Я?? Я не знаю.

Пауза. Он о чем-то размышляет.

ОН. О, идея. Пошлю ей контакты сервисного центра.

Он что-то пишет в телефоне.

ОНА. Максим!

Он откладывает телефон в сторону.

ОН. Да, да, сорри.

ОНА. В общем, ты пропал и еще телефон отключил. Я так не поняла, зачем.

ОН. (Вздыхает). Понимаешь. Иногда человеку нужно на чем-то сосредоточиться. На работе, на жизни, на себе, в конце концов. (Пауза). Сейчас ты что делаешь? Какую-то раздутую из слона муху? На этих не вышло, поедем на следующих выходных.

ОНА. Меня просто ужасно расстраивает, когда меняют договоренности. И пропадают. Ладно, не получается, но ты заранее скажи. Можешь, пожалуйста, так в следующий раз сделать?

ОН. (Усмехается). Знаешь, мне так нравится твой наборчик: чувствительность и интеллект. А, вообще, то, что ты так переживаешь, говорит о том, что я тебе не безразличен.

Пауза.

ОНА. Да, ты мне не безразличен.

ОН. Ого. Круто. Дождался, наконец.

Пауза. Она смущается.

ОНА. А сам-то ты ничего говоришь в ответ….

ОН. Разве по мне не видно?

Пауза.

ОН. А знаешь, кстати, почему я тебя назвал «малыш»? Потому что ты на маленькую девочку похожа. Которая от мира прячется. И мне хочется о тебе позаботиться, накормить тебя. (Пододвигает Ей тарелку с тортом). Ешь давай наполеон. Не выбрасывать же.

Она улыбается. Берет ложку, пробует.

ОНА. Ммм.

ОН. Я ж говорил!

ОНА. Сбиваешь меня с пути.

ОН. Ага. И еще околдовываю.

ОНА. Зачем? Околдуешь, превратишь в управляемого зомби, самому неинтересно будет.

ОН. Зато ты со мной навсегда останешься. (Пауза). Слушай, а роди мне девочку. Похожую на тебя.

Она давится наполеоном.

Финал 3 круга.

ПСИХОЛОГ. Так. Ну у них уже явно здесь другой этап отношений. Они близки. Они планировали вместе какую-то поездку. Девушка настроилась. Собрала чемодан. И тут он внезапно соскакивает. Пропадает. А потом, что еще важно, убеждает ее, что никаких точных договоренностей у них не было. Это как называется? Газлайтинг.

ЗРИТЕЛЬ 2. Вау. Инглиш агейн!

Пауза.

ЗРИТЕЛЬ 1. (Зрителю 2). Скажите, а вы чипсы едите?

ЗРИТЕЛЬ 2. Что?

ЗРИТЕЛЬ 1. Ну чипсы. Берете их, к примеру, и смотрите какой-нибудь спорт. Футбол. А там… пенальти.

ЗРИТЕЛЬ 2. Не смотрю я футбол.

ЗРИТЕЛЬ 1. (С акцентом). Баскетбол мэйби? Волейбол? Теннис? Фитнесом занимаетесь? Хоккеем? Или лапта онли?

ПСИХОЛОГ. (Зрителю 2). Ну послушайте. Действительно, в русский язык исторически проникали многочисленные англицизмы. Другой вопрос, почему вас это так раздражает? Отвечать не надо, просто подумайте.

ЗРИТЕЛЬ 2. Потому что засоряют великий наш и могучий…

ЗРИТЕЛЬНИЦА. (Зрителю 2). Мужчина! Ну, вы, правда, мешаете. Не по делу все.

ПСИХОЛОГ. Давайте, пожалуйста, вернемся к нашей теме. Мы остановились на… на…

ЗРИТЕЛЬНИЦА. На газлайтинге.

ПСИХОЛОГ. Да. Термин этот появился благодаря триллеру «Газовый свет». Там муж сводит с ума свою жену. Когда она ему говорит, что в доме по вечерам меркнет свет, он уверяет ее, что ей это только кажется.

ЗРИТЕЛЬНИЦА. А, вообще — почему, по-вашему, у нарцисса так часто меняются планы? Хотел поехать и передумал.

ПСИХОЛОГ. Ну, понимаете, его бросает из состояния величия, когда он полон энергии, в состояние ничтожности, когда энергия на нуле. И, чем ближе событие, тем больше у него тревог. Вдруг он не справится, будет не на высоте. И он все отменяет, ему так проще.

ЗРИТЕЛЬНИЦА. Ну ок. Не хочет ехать — ладно, но почему, правда, нельзя дать ей об этом знать?

ЗРИТЕЛЬ 1. Потому что это — часть игры. Манипуляция.

ПСИХОЛОГ. Да, он берет тайм-аут. А вы, тем временем, мучаетесь: что же вы не так сделали. Нарцисс получает от вас сообщения, звонки. Потоки ресурса. И, таким образом, повышает свою грандиозность. Вообще, эта сцена, которую мы видели, она относится к этапу «Пробы пера». Это такой период экспериментов: нарцисс выясняет, что жертва готова от него вынести, а что пока нет. (Пауза). Так, еще что-то было интересное?

ЗРИТЕЛЬ 1. Там тема бывшей в новом ключе развивается. Она уже не совсем бывшая, по ходу. А человек, который хочет восстановить отношения. И этим можно позлить новенькую. Пусть поревнует.

ПСИХОЛОГ. Да! Это называется триангуляция. Когда в отношения для создания напряженности вводят третью сторону. И обратите внимание, он у девушки требует совета, что же именно ему написать Лере.

ЗРИТЕЛЬНИЦА. Ну мы опять к каким-то мелким вещам придираемся. Ну показал переписку, ну чего такого-то? Сейчас будем еще придираться к тому, что он ее малышом называет?

ПСИХОЛОГ. Да, обязательно будем! Ей не нравится такое обращение, она ему об этом прямо сказала. А он ее додавливает. И с прозвищем этим. И с наполеоном.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука