Читаем Мой цветок полностью

ЗРИТЕЛЬНИЦА. Ой, ну вот гад, накормил девушку.

ПСИХОЛОГ. Накормил, но проломил ее границы. А насчет прозвища — ну он так показывает свое превосходство, понимаете? Он — Максим. А она что-то… уменьшительно-ласкательное. И он ее-таки додавливает, с этим «малышом». И там еще был такой момент, когда он получает от нее подтверждение, что он ей не безразличен. И это тоже, в общем, не совсем добровольно происходит.

ЗРИТЕЛЬ 1. Ага, а сам причем соскакивает. Когда она его спросила в ответ: “а ты как?”, он сказал что-то типа «а по мне разве не видно?». Но это же никак не «да».

ЗРИТЕЛЬНИЦА. Госcccподи! Ну это просто формулировка такая. По нему видно — он сказал.

ПСИХОЛОГ. Он не сказал, что именно видно. Всегда можно потом отказаться — она не так его поняла.

ЗРИТЕЛЬНИЦА. Ну не знаю.

ПСИХОЛОГ. Еще в финале случилась одна важная вещь. Его оговорка. Он сказал, что он ее околдовывает. Ну, манипуляция — это, в общем, и есть некая форма колдовства. То есть, я что хочу сказать: нарцисса надо слушать очень внимательно. Он часто бывает откровенен.

ЗРИТЕЛЬ 1. А насчет дочки. Он тут сказал, что хочет от нее ребенка. Не рановато ли?

ПСИХОЛОГ. О, да, это он поддал сахарку после своего косяка с поездкой. Конечно, рановато, мягко говоря. (Зрителю 1). А вы, кстати, очень хорошо в теме разбираетесь. Вы — не психолог cлучайно?

ЗРИТЕЛЬ 2. Да просто он сам по ходу — нарцисс.

ЗРИТЕЛЬ 1. Хаха.

ПСИХОЛОГ. Так, ну ладно. Давайте посмотрим, как у нас будет все развиваться дальше.


КРУГ 4. ЛЕДЯНОЙ ДУШ

Он и Она сидят в кафе. На столе — один цветок, две чашки кофе и два наполеона. Она улыбается, ищет его взгляд. Он задумчив.

ОН. (Раздраженно). Во чуваки дают.

Показывает на «cоседний столик»

ОНА. А что с ними не так?

ОН. Ты не видишь, они в сланцах?

ОНА. И?

ОН. Что “и”? Да, это не ресторан. Но это — хорошая кофейня. В центре города. В которой маленький кусочек наполеона триста пятьдесят рэ стоит. А они сюда, блин, в таком виде приходят.

ОНА. Не вижу ничего в этом такого.

ОН. Ну да. Ты ж из семьи пролетариев.

ОНА. (Возмущенно). Что? Ну извините, ваше высокоблагородие. Что я тут рядом с вами сижу. И ночью с барином в одной кровати спала. Простая крепостная девка.

ОН. Малыш.

ОНА. Я — не малыш.

ОН. (Глядя в сторону). Главное, они еще в плавках. Смотри, это не шорты, это прямо плавки.

ОНА. А у меня-то нормальный аутфит? Ничего, я по твоему дресс-коду прохожу?

ОН. У тебя кроссы — фейковые, и при том довольно топорно сделаны. Дай угадаю — тысячи три типа стоили? Максимум.

ОНА. Что?

ОН. По ним же сразу видно. Вон — потеки краски. (Показывает).

ОНА. Подожди. При чем здесь это? Что, вообще, с тобой? Я не понимаю. Все же хорошо было. И вчера, и сегодня утром.

ОН. И позавчера особенно.

ОНА. А что — позавчера? Мы не встречались.

ОН. Вот именно. (Пауза). Я с Лерой виделся.

ОНА. И?

ОН. Ну…

Пауза.

ОНА. (Нервно). Что ты молчишь?

ОН. Мы когда-то с ней делали тест… Соционический. И выяснилось, что мы друг для друга — дуалы. Я — логико-сенсорный экстраверт. Она — этико-интуитивный интроверт.

Пауза.

ОН. А с тобой мы полудуалы. Просто дуальные отношения — это совсем другое. Это когда человек рядом с другим самим собой остается. Сложно объяснить, если ты такое не испытывал.

ОНА. Стоп. Я правильно поняла. У вас позавчера был… дуальный секс?

Пауза. Он молчит.

ОНА. А на следующий день — со мной? Полудуальный?

ОН. (Вздыхает). Знаешь, малыш. Пошла на фиг эта честность. Лучше бы я и дальше молчал.

Она вскакивает, задевает тарелку с наполеоном. Тарелка падает и разбивается. Она убегает.

Финал круга 4.

ПСИХОЛОГ. Этот этап называется «ледяной душ». Это первый жестокий поступок нарцисса. Здесь он — хозяин положения. И демонстрирует себя во всей своей красе. Ему надоело притворяться. Просто неохота. Она его разочаровала. Он думал, она — королева. А она — обычная. Как и все другие — до нее. И он снимает с

себя маску. Он ее не любит и никогда не любил. Более того, он, в общем-то, ее ненавидит.

ЗРИТЕЛЬНИЦА. А за что — ненавидит-то?

ПСИХОЛОГ. Ну, возможно, он думает, что ему чего-то не дано. А у нее это есть. Такая, своего рода, нарциссическая зависть. Ну или вдруг ему кажется, что она берет над ним верх, слишком много у нее контроля. А он так не хочет.

ЗРИТЕЛЬНИЦА. Да, здесь он ведет себя как мудак. Согласна. Но она сама это позволяет. Так с собой обращаться. Если бы мне сказали что-то вроде этого, в оба глаза бы получили сразу.

ПСИХОЛОГ. Ну. Вы сейчас вините жертву. А эта позиция….

ЗРИТЕЛЬ 2. А жертву нельзя винить, да? Никогда? А вот ей все можно? То есть, ходи куда хочешь. Ночью с мужиками, в караоке. Приходи в пять утра, пьяная. Это — нормально — для семьи, да?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука