Моя история любви

Причем, как оказалось, в новую реальность. Все было как в сказке о Золушке: выступление в Ritz для меня было подобно балу (если не считать части с Прекрасным принцем), потому что это кардинально изменило мою жизнь. Находясь под впечатлением от реакции зрителей на мое выступление, звукозаписывающая компания Capitol захотела быть первой, кто будет работать со мной. Стало сложно выбирать между Capitol (находившейся в Америке) и EMI (в Англии), но Роджер всегда был стратегом и прибегал к новым нестандартным решениям. Несмотря ни на что, мы стали работать с Abbey Road Studios (быстро устроив концерт в Швеции, который принес большие деньги) и сделали совместную запись с Мартином Уэром и Гленном Грегори из новой поп-техно-группы Heaven 17. Мартин был, по правде говоря, еще мальчиком, хотя и очень талантливым. Он вдруг подумал, что у певицы средних лет не за горами блестящее будущее.

Я вошла в студию, ожидая увидеть музыкантов. Как ни странно, я не увидела ни одного человека и ни одного музыкального инструмента. «А где группа?» – спросила я, вспоминая Фила Спектора и его огромной оркестр. Роджер и Мартин пояснили, что новая «стена звука» исходит из гигантской штуки, напоминающей скорее рентгеновский аппарат, нежели музыкальный инструмент. Мартин создавал свою музыку на синтезаторах. Меня немного озадачил сам процесс, но я была рада испытать свои силы, работая с чем-то новым, даже если бы пришлось петь в компании машины. Проблема заключалась в том, что мне петь. У Мартина не было времени для написания нового материала, поэтому мы рассматривали варианты тех песен, которые нам нравятся, и в итоге решили исполнить «1984» Дэвида Боуи и «Let’s Stay Together» Эла Грина.

Когда я слышу песню в первый раз, я начинаю подпевать, пока не почувствую, что уловила ее всю – именно так я делала в детстве, когда слушала радио. Когда я, наконец, полностью проникаюсь этой песней, когда прочувствую ее, я говорю: «Хорошо, теперь это моя песня». Я готова к записи. Я иду в студию, подхожу к микрофону, и вот песня уже есть. Это то, что отличает меня от других исполнителей. Когда я делаю запись песни, мне нравится петь ее полностью, от начала и до конца. Для меня песня – это рассказ, в котором есть вступление, ключевые моменты и завершающая часть, и мне нужно передать смысл, который несет в себе этот рассказ.

Когда я работала над записью песни «Let’s Stay Together», я была влюблена, поэтому исполнила ее как песню о любви. Вот почему моя версия так отличалась от версии Эла Грина. Эл набросал слова песни, услышав музыку. Я же приложила к ней личные переживания. И когда я закончила последнюю строчку, Мартин назвал ее однодневкой. Мы записали ее с первого дубля. Иногда меня так и называют – «Тина-с-первого-дубля»[23]. Песня имела успех и продолжала набирать популярность, когда мой альбом, включающий ее, вышел в Англии и позже в Америке. «Let’s Stay Together» стала хитом!

Когда находишься в звукозаписывающей индустрии так долго, как мы с Айком, невозможно не сомневаться в успехе. Когда мне говорили, что я записала хит, я думала: «Отлично». Но я не просыпалась на следующее утро с мыслью: «О, надо же, я снова звезда». У этого был один минус. Несколько девочек ушли, когда я сказала им, что не могу повысить оплату. «Да, песня стала хитом, – пыталась объяснить я. – Но деньги за нее мы еще не получили». К счастью, «Let’s Stay Together» стала достаточно известной, и сотрудники звукозаписывающей компании сказали Роджеру, что с нетерпением ждут, когда он выпустит новый альбом, который они хотели бы получить как можно скорее.

Роджер и я направились в Лондон, где я получила признание и поддержку еще на рассвете моей карьеры, когда выступила с песней «River Deep – Mountain High». Англичане, в отличие от американцев, встретили меня с распростертыми объятиями. Они никогда не спрашивали: «Где Айк?» Они принимали меня как соло-исполнителя. Вы, наверное, помните старые голливудские фильмы, где несколько талантливых ребят собираются вместе и устраивают представление? Именно так мы с моими кузенами и делали в доме Мамы Джорджи в Натбуше. Когда мы работали над альбомом Private Dancer, мне показалось, что мы делали то же самое. На самом деле сперва мы даже не думали о песне «Private Dancer» – мы начали с «Better Be Good to Me» Холли Найт. Студия имела и другие заказы, и у нас было две с половиной недели, чтобы записать альбом. Роджер носился по городу на своей маленькой машине с большим мешком кассет, отчаянно собирая любой материал – хоть что-нибудь. Это было забавным началом работы над проектом.