Читаем Моя крепость полностью

Это сработало как спусковой крючок. Иван и Ириска со скрипом подошвы о паркет ринулись к мячу. Длинные ноги Ивана позволили ему добраться до мяча раньше, но более гибкая Ириска юркнула под клюшку Ивана и толкнула мяч к Коле. Тот расплылся в чудовищно хищной улыбке и ломанулся на Макса, ведя мяч одной рукой. Макс едва успел сгруппироваться, но удар получился такой силы, что у него в глазах потемнело. А Коля как будто и не заметил его – он летел вперед, даже не пытаясь отдать пас бегущей рядом Ириске. Игорь предусмотрительно ушел от жестко столкновения, а Коля с громким щелчком послал мяч в ворота. Олег толкнулся в сторону, и мяч угодил ему в плечо, не попав в ворота, а секундой позже не успевший оттормозиться Коля впечатал Олега в сетку.

Макс поднялся на ноги и покрутил ушибленным плечом. На паркете будто ничего не произошло – все просто возвращались на свои места. Игорь широко улыбнулся и кивнул Максу, молчаливо спрашивая то ли «все хорошо?», то ли «видал, как круто?». Макс коротко кивнул. Следующий ввод мяча предстояло разыграть ему с Колей. Тот был слишком массивным, чтобы идти на него в лобовую атаку, поэтому Макс решил больше пользоваться своими ногами. Подсмотрев некоторые приемы у Игоря, Макс подобрал мяч в развороте и сразу отдал пас на Ивана. Пока Коля развернулся и набрал скорость, Макс уже подбегал к линии защиты. Только тогда Андрей опустился на колени, готовый по всем правилам принимать мяч. Макс оглянулся на Ивана и показал, что готов принять пас, но в этот момент крошечная Таня сделала хитрую подсечку, и Макс кубарем перелетел через нее. Левую руку неприятно обожгло, но он воспользовался инерцией и, перекатившись через себя еще раз, вспрыгнул на ноги. В случайно, но очень удачно подставленную клюшку, ударился мяч, посланный Иваном, и срикошетил в створ ворот. Это не было полноценным ударом, поэтому Андрею пришлось лишь выставить руку.

– Почему в защите только вратари играют? – Макс вытянул левую руку и прижал ее к себе правой, потягивая ноющий сустав.

– В защите мы только на играх. – отозвалась Таня со своей милейшей улыбкой на кукольном лице. – Она довольно тонкая, надевается под форму, поэтому ее не видно.

Макс уже предвкушал, как завтра его плечи расцветут пятьюдесятью оттенками бордового. Но на свою позицию он вернулся очень довольным. Игорь показал ему большой палец. Макс улыбнулся против воли. Он снова оживал.

Они разыграли мяч еще шесть раз прежде, чем Леший подозвал к себе Макса и Колю.

– Сейчас занимаете пустые ворота. Орлов, с тебя мастер-класс по основным ударам. Серов, после тренировки ко мне подойдешь. – затем он обратился ко всем, – Отрабатываем броски – заметающий, кистевой и с клюшки. Серия из трех бросков и смена. У вас час. Погнали! Громов! – Леший махнул рукой к себе и пошел к выходу. Андрей последовал за ним и, проходя мимо Макса, еле заметно подмигнул. Макс коротко кивнул, хотя сам не понял зачем.

Коля с ленивой тоской посмотрел на остаток команды и вздохнул. Ему явно не нравилось вынужденное, хоть и кратковременное опекунство. Он прошел к воротам и уперся в клюшку рукой.

– Есть два типа атакующих действий – бросок и удар. У этих типов есть дохренище вариаций, главное правильно держать клюшку. – Коля встал в стойку, чуть согнув колени, и взялся за клюшку, как в самую первую тренировку Максу показывал Иван, – Не замахивайся клюшкой слишком высоко и не заводи за себя далеко. Вот так, не выше и не дальше. Внял? – все напутствия Коля сопровождал наглядной демонстрацией. Макс следил за движениями клюшки и кивал, – Теперь. Вот эта сетка. – он поднял клюшку и постучал пальцем пластиковому переплетению, – Во флорболе называй это не крюком, а пером. Оно мягкое, поэтому его можно использовать для скрытых ударов. Чтоб не замахиваться. Смотри.

Дальше последовала череда быстрых ударов. Макс не всегда понимал разницу, но общий принцип уловил быстро. Оказалось, что он в принципе делал все правильно. Затем Коля заставлял его повторять все удары и указывал на мелочи, которые казались несущественными, но сразу меняли качество удара.

Макс не заметил, как пролетел час, пока Леший не хлопнул в ладоши.

– Для разогрева на сегодня хватит. Серов! – Макс пошел за тренером, отчаянно подавляя приятный трепет во всем теле. Команда все еще оставалась на паркете. Андрей к тому моменту уже вернулся и снял экипировку. Он осматривал отставленную ранее клюшку придирчиво, будто пытался разглядеть наличие отпечатков чужих пальцев на ней.

Леший прошел в неприметную дверь рядом с раздевалкой. Помещение за дверью походило на кабинет – стол на металлических ножках завален папками, книгами и отдельными листками, потертое кресло за столом, простой диван, несколько пуфов, белая маркерная доска со схемами и небольшой телевизор. Леший оперся на стол.

– Ну, что думаешь?

– Не понимаю, зачем вам я, – честно признался Макс, застыв посреди кабинета, – Коля может один остаться на поле и просто снести всех на пути к воротам.

Леший усмехнулся и подошел к телевизору.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Анархия
Анархия

Петр Кропоткин – крупный русский ученый, революционер, один из главных теоретиков анархизма, который представлялся ему философией человеческого общества. Метод познания анархизма был основан на едином для всех законе солидарности, взаимной помощи и поддержки. Именно эти качества ученый считал мощными двигателями прогресса. Он был твердо убежден, что благородных целей можно добиться только благородными средствами. В своих идеологических размышлениях Кропоткин касался таких вечных понятий, как свобода и власть, государство и массы, политические права и обязанности.На все актуальные вопросы, занимающие умы нынешних философов, Кропоткин дал ответы, благодаря которым современный читатель сможет оценить значимость историософских построений автора.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Дон Нигро , Меган ДеВос , Петр Алексеевич Кропоткин , Пётр Алексеевич Кропоткин , Тейт Джеймс

Фантастика / Публицистика / Драматургия / История / Зарубежная драматургия / Учебная и научная литература
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия