Читаем Моя крепость полностью

За их утренним столом сидели двойняшки с зажатой между ними Таней. Она рисовала на ладони Олеси какой-то узор своим аккуратным пальчиком и что-то рассказывала, а Олег, сидевший в пол-оборота, хватал каждое Танино слово. Макс все еще совершенно не понимал этих взаимоотношений – самоубийственные атаки на паркете Олеси и решимость удушающих захватов Олега никак не вязались с теми нежностью и трепетностью, которыми эти двое окружали Таню.

Еще минут через десять подтянулись Ириска с Иваном, и обсуждение глубинных смыслов сказок поглотило всех. Макс искренне удивлялся размышлениям Игоря и даже по-новому взглянул на некоторые детские произведения.

После обеда, чтобы спрятаться от невыносимого палящего солнца вся компания отправилась в бокс Игоря и Коли. После долгих прений о выборе фильма, компромисс нашелся в диснеевских мультиках, и в этот раз споры затеялись о шаблонности семейных неурядиц принцесс.

– Там почти всегда умирает мать. – резонно заметил Игорь, – Но смерть в мультиках вообще всегда неокончательна.

– Смерть всегда окончательна. – заметила Ириска.

– Не в мультиках. М-м. нет. Умершие приходят в образах. В метафорах. И! – Игорь многозначительно поднял палец, – Смерть всегда придает сил.

– Ты уже загоняешься. – Коля отмахнулся и прибавил громкость.

Игорь хотел возразить и продолжить мысль, но Коля кинул в него подушкой и привалился сверху. Все очень быстро растеряли серьезность разговора и начали дурачиться, а потом ужинали фруктами. Макс сидел в стороне – слишком много физического контакта для него. Он прихватил яблоко, незаметно вышел из бокса и направился под свое излюбленное дерево.

Привалившись к стволу, он закурил. Придавала ли смерть сил на самом деле? Он вспомнил свои панические атаки и кошмары. Едва ли. Смерть просто тебя меняет. Смерть в мультиках, конечно, совершенно другая. Но для детей сойдет. Смерть в реальности – грязное, дурно пахнущее событие, которое изматывает труп и его близких еще долго после.

Макс размышлял довольно долго, солнце успело коснуться горизонта. От насыщенного дня его уже начало клонить в сон.


Иван только вышел из душа, когда Макс жадно опустошил стакан воды.

– Если завтра проспишь, я тебя будить не буду. – Иван обтирал полотенцем волосы. И Макс вдруг вспомнил реплику Игоря за завтраком. Ему стало неожиданно интересно.

– Что Игорь имел в виду под «твоими расценками»?

Иван повесил полотенце на шею и ухватился за его концы руками. Он пробежался глазами по всему телу Макса, будто оценивая что-то.

– Это шутка на тему причины моего пребывания здесь. – ответ очень расплывчатый. Макс чуть наклонил голову и приподнял брови, бессловесно спрашивая подробности. Иван вздохнул, – Проституция.

Макс тупо уставился на Ивана. Он ждал, что тот засмеется, но Иван пихнул руки в карманы домашних шорт и несколько виновато пожал плечами.

– Ты… сутенер?

Теперь Иван тупо пялился на Макса. Пауза затянулась. Иван пожевал нижнюю губу, а потом как-то чересчур бодро ответил.

– Ага!

Иван молниеносно исчез в спальне. Действительно для сутенера Иван слишком ухоженный. А вот для проститута – самое то. Макс подумал, что за каждым из команды стоит куда более интересная история, чем он предполагал.


Глава 6.


Утро встретило Макса неподъемным свинцом в ногах. Ожидаемо – полноценных тренировок у него не было уже несколько месяцев, а вчера он намотал не один десяток километров и выложился на полную. Макс медленно спустил ноги с кровати. Солнце только поднималось, но его лучи уже прогрели полоску на полу.

Иван еще сладко похрапывал, свесив одну руку с кровати. Макс тихо прошел в душ. Вчерашние ушибы дали о себе знать, как только он начал стаскивать с себя футболку. От сгиба шеи к суставу и дальше по руке расплылись бордовые, синие и фиолетовые пятна. Макс улыбнулся. Он ткнул в самое красочное пятно и шикнул, но от этого улыбнулся еще шире. Он чувствует. Он жив.

Но улыбка мгновенно померкла, когда он немного повернулся – чертова татуировка все еще была там, на правой лопатке. Сразу нос пощекотал фантомный запах – приторно-химический – хлороформа. Он сопротивлялся, и внизу татуировка, казалось, стекала по коже из-за неровного рисунка, а потом его усыпили.


Команда сегодня собиралась в бассейн. Отличная возможность побыть в комнате одному и решить один неприятный вопрос.

Телефон лежал на подоконнике перед Максом, а тот курил в распахнутое окно. Кажется, в списке запретов было что-то подобное, однако датчик дыма безжизненно болтался под потолком и не возражал против нарушений. Сигарета неизбежно дотлела до фильтра. Макс тяжело вздохнул и зажал кнопку включения на боковой панели. Аппарат ожил и засветился логотипом производителя. Макс выждал какое-то время, но так не получил ни одного уведомления о пропущенных звонках или сообщениях. Рука немного тряслась. Макс открыл список контактов – пусто. Он быстро набрал номер по памяти и приложил трубку к уху.

– Я одновременно удивлен и неудивлен. – Бергетов никогда не здоровался. Тем лучше, сразу можно переходить к делу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Анархия
Анархия

Петр Кропоткин – крупный русский ученый, революционер, один из главных теоретиков анархизма, который представлялся ему философией человеческого общества. Метод познания анархизма был основан на едином для всех законе солидарности, взаимной помощи и поддержки. Именно эти качества ученый считал мощными двигателями прогресса. Он был твердо убежден, что благородных целей можно добиться только благородными средствами. В своих идеологических размышлениях Кропоткин касался таких вечных понятий, как свобода и власть, государство и массы, политические права и обязанности.На все актуальные вопросы, занимающие умы нынешних философов, Кропоткин дал ответы, благодаря которым современный читатель сможет оценить значимость историософских построений автора.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Дон Нигро , Меган ДеВос , Петр Алексеевич Кропоткин , Пётр Алексеевич Кропоткин , Тейт Джеймс

Фантастика / Публицистика / Драматургия / История / Зарубежная драматургия / Учебная и научная литература
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия