Молодой Александр

Несмотря на значительные полномочия регента, истинная власть принадлежала македонскому царю. Он принимал все важные решения, руководил политикой государства, где бы ни находился: во дворце, временном доме или походном шатре, – и одна из основных обязанностей Александра состояла в том, чтобы следить за безопасностью линий снабжения и сообщения между царем и столицей. Управленческие таланты были не менее важны для будущего царя, чем военная слава, и об Александре заговорили как об одаренном администраторе. К осени 340 года до н. э., когда он стал регентом, Филипп отсутствовал в столице уже более двух лет, проводя кампанию во Фракии. Этот период скудно описан в античных источниках и, следовательно, слишком мало упоминается в книгах по истории, но эти годы имели решающее значение как для развития внешней политики Филиппа, так и для формирования его армии. Завоевание Фракии представляло собой монументальную задачу: эта страна была значительно больше Македонии, и там обитало множество воинственных племен. Филипп испытал предельные возможности своего войска, одновременно подготовив его к позднейшему персидскому походу Александра; познакомил солдат с партизанской тактикой и методами осады грозных прибрежных укреплений. Кроме того, именно фракийская кампания породила новые механизмы контроля над завоеванными территориями и тем самым заложила основы Македонской империи. Археологические открытия на востоке Балкан и развитие самостоятельной дисциплины, посвященной изучению истории и культуры Фракии, к настоящему времени дают некоторое представление об этих достижениях, а также о самих фракийцах – загадочном народе, в борьбе с которым Александр приобрел свой первый опыт ведения войны.

ФРАКИЯ – ПОСЛЕДНИЙ РУБЕЖ

Национальный исторический музей Болгарии находится в пригороде Софии – Бояне. Первоначально он строился как роскошная резиденция для Государственного совета Народной Республики Болгария, когда страна была однопартийным социалистическим государством. Типичный памятник тоталитарной архитектуры с приземистым коричневым фасадом был спроектирован так, чтобы вписаться в окружающий национальный парк Витоша. Осенью яркие рыжие и желтые краски леса, как золотое руно, окутывают весь комплекс. Интерьер сохранил былое величие: полированные каменные полы, люстры, словно ледяные гирлянды, свисающие с деревянных кессонных потолков, а лестницы напоминают каскады водопадов; огромные задние окна обрамляют горные пейзажи, впуская мир природы в церемониальные помещения первого этажа. Рядом располагается уникальный выставочный зал – не столько в плане архитектуры (в здании есть более впечатляющие пространства), сколько по своему содержимому. В узком, продолговатом помещении теснятся многочисленные шкафы-витрины. Экспонаты сверкают в свете подвешенных над ними галогенных ламп. Это Фракийский зал, здесь хранится одна из самых необычных в мире коллекций древних металлических артефактов.

Общая картина в сознании посетителей складывается не сразу: каждая витрина является продолжением предыдущей. Позолоченные серебряные накладки с рельефными изображениями охоты, забытых мифов, сражений между дикими зверями; изящные серебряные чаши с вогнутыми «пупками»; серебряные рога для питья, оканчивающиеся то передней частью скачущей лошади, то мордой оленя; сосуды с широко поставленными ручками и каплевидные кувшины; изысканные ожерелья и золотые нагрудные бляшки. Одну серьгу в виде крошечной фигурки Ники на колеснице лучше рассматривать с помощью лупы – так можно будет оценить ее изящество. Накал этого художественного великолепия достигает пика в центре зала, где находится невероятное сокровище Панагюриште – девять искусно украшенных пиршественных сосудов из золота высшей пробы, не потускневшего за тысячелетия, проведенные под землей.

Предметы, извлеченные из зарытых кладов и неразграбленных гробниц, свидетельствуют о мастерстве фракийцев в области декоративной обработки металла, особенно торевтики – искусства резьбы или чеканки рельефных рисунков. В зале представлены артефакты, в которых чувствуется влияние окружающих регионов: Скифии, Греции, Македонии и Персии. Скорее всего, это произведения царских мастерских. Сегодня их истинная ценность заключается вовсе не в весе или качестве металла, а в самих изображениях. Фракийцы были бесписьменным народом и не оставили ни историй, ни повествований на своем языке, теперь они продолжают жить в нашей памяти прежде всего благодаря искусству и археологии. В этом музейном зале, среди сверкающего множества древних сокровищ, можно ощутить пульс фракийской жизни.

Фракия