Московские легенды. По заветной дороге российской истории

«Мать моя была из семьи очень небогатой, у нее было пять сестер и братьев, так что ни на какое наследство надеяться было невозможно. Отец ее был человек с коммерческой точки ненадежный. Он арендовал землю, занимался сельским хозяйством и едва сводил концы с концами. На этот раз дошло до полного разрыва. Отец ушел из семьи, нашел место в суде на 20 р. в месяц. Он рассказывал мне, с каким внутренним самоудовлетворением отказывался он от взяток и благодарностей. Впрочем, служба отца продолжалась недолго, дед, до безумия любивший своего единственного сына Яшу, сам пришел к нему мириться. Отец вернулся в прежнее дело». Уйдя из отцовского дома, отец Брюсова снял квартиру в Милютинском переулке, где и родился его первенец. «Имя дали мне нарочно необычное — Валерий», — замечает Валерий Яковлевич.

Дом № 22 на левом углу Сретенского переулка и Большой Лубянки, с магазинами в первом этаже и учреждениями во втором, построен в 1900 году по проекту архитектора В. В. Шервуда, сына знаменитого создателя Исторического музея и часовни-памятника гренадерам — героям Плевны. Здание строилось по заказу владельца участка — Московского торгово-строительного акционерного общества и предназначалось под конторские и торговые помещения. Функциональное предназначение и определило его внешний вид, сохранившийся до настоящего времени.

В 1770-е годы участок принадлежал полковнику В. И. Толстому. В XIX веке здесь жил скульптор С. П. Кампиони, на московских кладбищах сохранились многочисленные надгробные памятники его работы.

Следующий дом по Большой Лубянке — 24 — выделяется в ряду примыкающих к нему зданий внешним декором. Это старинное здание, в подвальном этаже которого сохранились своды XVII–XVIII веков. Тогда, в начале XVIII века, это были владения князя М. А. Голицына. В начале XX века этот дом получил в наследство от последнего его владельца — своего родственника литографщика Ф. Ф. Сиверса — молодой архитектор Владимир Иванович Чагин (1865–1948). В 1902 году Чагин перестраивает дом в стиле входившего в моду модерна. Для его декора использованы элементы древнерусской архитектуры, западной готики, растительного стилизованного орнамента. Современный архитектурный путеводитель по Москве характеризует дом Чагина как «стилистически трудно определимое сооружение». Однако он очень украшает этот отрезок улицы. В 1907–1910 годах в доме Чагина находился один из первых московских кинотеатров — электротеатр «Рекорд».

^{Большая Лубянка, д. 24. Дом архитектора В. И. Чагина. Современная фотография}

В 1920-е годы на первом этаже дома помещалась пивная Моссельпрома с дешевыми обедами «от 65 копеек». В послевоенное время, в 1950-е годы, в этом же помещении открылась «Пельменная», пользовавшаяся большой популярностью у москвичей. Здесь было чисто, дешево, вкусно и «прилично» — пива не подавали, принос и распитие водки вежливо, но строго пресекались. Постоянные посетители и интеллигентного вида дамы средних лет любили столики у окна, откуда открывался вид на Владимирский собор Сретенского монастыря.

Дом № 26 приобрел свой настоящий вид после кардинальных перестроек и надстроек двух зданий начала XIX века в 1890-е годы. Осуществлял перестройку известный архитектор С. С. Эйбушиц (1851–1898), из его московских построек самое известное здание — банк на Кузнецком Мосту (дом 15).

О том, какими были дома, перестроенные Эйбушицем, дает представление соседний трехэтажный дом № 28, который сохранил свой облик середины XIX века. В начале XIX века он принадлежал купцам Колобашкиным, затем мещанке Авдотье Троилиной, в середине века его приобрел купец И. Ф. Малюшин, в начале XX века им владела потомственная почетная гражданка М. В. Вострякова. Впрочем, жила она в собственном доме на Дмитровке и возглавляла благотворительное «Общество взаимопомощи невест», а этот ее дом был доходным. В нем помещались лавки, в том числе магазин известной в Москве фабрики головных уборов Георга Котова и меблированные комнаты «Муром» и «Лондон».

В конце 1850 — начале 1860-х годов в этом доме жил художник Василий Владимирович Пукирев (1832–1890). Он только что закончил Училище живописи, ваяния и зодчества, был беден, но полон сил и замыслов, друзья считали его выдающимся талантом. Здесь в 1862 году Пукирев написал свою самую известную, буквально всенародно известную картину «Неравный брак», за которую Академия наградила его званием профессора живописи. Друзья и современники художника рассказывали, что эта картина автобиографична.

Художник С. И. Грибков, друживший с Пукиревым, по воспоминаниям В. А. Гиляровского, о своем друге «всегда говорил с восторгом».

Гиляровский пересказывает содержание его рассказов о Пукиреве:

^{В. В. Пукирев. Неравный брак. 1862 г.}

«— Ведь это же Дубровский, пушкинский Дубровский! Только разбойником не был, а вся его жизнь была, как у Дубровского, — и красавец, и могучий, и талантливый, и судьба его такая же!