Москва

Рядом, на Петровке (дом № 25), напротив уже известного нам Высоко-Петровского монастыря (см. стр.100), находится дом Губина, построенный М. Казаковым для московского купца в 90-х годах XVIII века. Общая планировочная схема здания с боковыми флигелями (сохранился лишь правый) напоминает знакомый нам дом Демидова (см. стр. 216). Однако его архитектуру отличает мощный центральный портик, который скорее является лоджией, увенчанной фронтоном. Подобное построение фасада было обусловлено идущей в гору узкой улицей, создававшей резкие, невыгодные для обычных фасадов перспективные сокращения. Казаков преодолел эти трудности и создал одно из привлекательнейших зданий классической Москвы. Мощь портика оттенена нежной пластикой рельефов, размещенных над боковыми тройными итальянскими окнами. Внутри сохранились отдельные фрагменты убранства.

После осмотра зданий у Петровских ворот, пройдем на площадь Пушкина и свернем направо по улице Горького (бывш. Тверская). Здесь слева наше внимание привлечет здание музея Революции. Оно было выстроено в 1780 году для брата писателя Хераскова. Во время московского пожара оно горело и было восстановлено архитектором А. Мене-ласом в формах позднего классицизма. С 1831 года здесь обосновался московский дворянский, так называемый Английский клуб, под именем которого дом часто упоминается в исторической литературе. Несмотря на то, что Менелас применил здесь строгие формы дорики и другие детали, явно заимствованные из архитектуры восстановленного университета (например, меньшие двухколонные портики-кубикулы), получившие распространение в эти годы, дом выглядит приветливым барским особняком, столь характерным для московской архитектуры. Пилоны ворот увенчаны животными, отдаленно напоминающими львов. Их-то и обессмертил Пушкин, описывая пейзаж Москвы того времени.

116. Институт скорой помощи им. Склифосовского (б. Странноприимный дом, 1794 - 1804

Далее направимся к площади Маяковского и свернем налево по Садовому кольцу. Здесь на Садово-Кудрин-ской под № 15 выходит на улицу небольшой домик, находящийся на территории детской больницы имени Филатова. Некогда все владение принадлежало Волконским (сильно перестроенное главное здание сохранилось в глубине участка). Привлекший наше внимание домик - характерный образец архитектуры послепожарной Москвы, когда дворцового типа постройки уступили место небольшим зданиям с неизменным колонным портиком, рустованными стенами и лепными деталями убранства (пальметки, венки, различные маски).

Такие дома стали возводиться по так называемым „апробованным" проектам мелким и средним дворянством, чиновниками и купцами. Планы и фасады этих зданий были достаточно разнообразны при их общем одинаковом объеме. Каждый застройщик мог „избрать для дома своего одну из утвержденных фасад", что позволило не только быстро восстановить Москву (к 1820 году), но и придать достаточно разнообразный облик улицам.

117. Церковь Большого Вознесения. 1820-е гг.

118. Б. дом Луниных. 1818 - 1823

На той же Садово-Кудринской улице, у площади Восстания, расположен „Вдовий дом". Он был построен в 1809 - 1811 годах И. Жилярди-отцом и переделан его сыном после пожара 1812 года под богадельню для вдов и сирот военных и чиновников. Д. Жилярди-сын сохранил общую композицию фасада с его глубокой колонной-лоджией, увенчанной фронтоном, придав лишь архитектурным деталям более лаконичный и простой характер. „Вдовий дом" должен быть отнесен к интересным памятникам Москвы начала XIX века. Д. Жилярди принадлежит и другое здание, ныне музей А.М.Горького, построенное для одного из князей Гагариных в 1820 году на улице Воровского (бывш. Поварская). В литературе оно более известно как дом Коннозаводства. На рустованном цокольном этаже высится этаж с парадными комнатами. Центр дома выделен на этот раз не обычной колоннадой, а тремя одинаковыми арочными нишами с короткими дорическими колоннами по сторонам, в глубине которых расположены окна. Этот мотив Жилярди-сын заимствовал у своего отца из выстроенного последним Александровского института (см. стр. 268). Но естественно, что тут арочные ниши с колоннами и окнами получили большую пластическую разработку, поскольку они заняли главное место в строгой архитектуре фасада этого дома. Фронтон, венчающий центральную часть, весьма невысок, что характерно для творчества Д. Жилярди. Боковые части дома до предела просты. Лишь лепные красивые по рисунку венки размещены над средними окнами. Завершающий здание карниз с плоскими модульонами вынесен далеко вперед в виде своего рода полочки, что было типичным в архитектуре позднего классицизма.

119. Церковь Филиппа-митрополита. 1777 - 1788

Любопытно, что Д. Жилярди использовал тот же мотив арки с двумя колоннами в композиции парадной лестницы, ведущей во второй этаж (илл.114). Прекрасно полированный белый искусственный мрамор, примененный здесь в отделке комнат, сменил прежнюю декоративную золоченую резьбу и полихромию окраски стен. В настоящее время перед зданием поставлен памятник А. М. Горькому работы В. Мухиной.