Читаем Мосты Петербурга. В прошлом, настоящем и будущем полностью

Позже, уже при Александре II, Петр Карлович исполнил статую Николая I, поставленную на Исаакиевской площади, и памятник Ивану Андреевичу Крылову в Летнем саду.


Аничков мост. Современное фото


Он руководил отливкой в бронзе таких известных монументальных произведений, как памятник Петру I в Кронштадте (1841 г.; по модели Н. Жака), памятник Н.М. Карамзину в Симбирске (1845 г.; по модели, исполненной по эскизу С.И. Гальберга А.А. Ивановым, К.М. Климченко, Н.А. Рамазановым, П.А. Ставассером), памятник Г.Р. Державину в Казани (1847 г.; по модели, выполненной Н.А. Рамазановым по эскизу С.И. Гальберга), Св. Князю Владимиру в Киеве (1853 г.; по модели В.И. Демут-Малиновского), атаману М.И. Платову в Новочеркасске (1853 г.; по модели Н.А. Токарева).

Еще с 1843 г. начали замечать нарастающую деформацию кирпичного свода моста. Причиной ее стали вовсе не тяжелые конные статуи, а, вероятнее всего, недостатки кладки моста. 9 октября 1902 г. его состояние было признано аварийным. Капитальный ремонт на мосту провели в 1906–1908 гг. под руководством архитектора П.В. Щусева, мост буквально перестроили — секция за секцией.

Во время блокады Ленинграда мост сильно пострадал от прямого попадания бомбы. Но конные группы закопали во дворе Аничкова дворца, и они уцелели. Еще до окончания войны его восстановили, а конные статуи возвращены на место накануне 1 мая 1945 г. В 2000 и 2008 гг. проводилась реставрация бронзовых конных групп.

* * *

Хорошо знакомый нам Зеленый, или Полицейский, мост, переброшенный через Мойку в створе Невского проспекта, также изменил свой облик в начале XIX в., когда эта магистраль превратилась в главную «витрину» Петербурга. Мы уже знаем, что новый чугунный мост построили по проекту архитектора Гесте.

Тротуары нового моста выложили гранитной плиткой. Литые чугунные ограждения повторяли рисунок перил набережной Мойки. Гранитные обелиски у въезда на мост увенчаны золотыми шарами. Подобные обелиски установлены и на других мостах города, например: на Красном, на Поцелуевом и т. д. Позже их превратили в торшеры фонарей.

В 1842 г. по проекту ученика Бетанкура генерал-лейтенанта Корпуса инженеров путей сообщения Андрея Даниловича Готмана, его расширили, вынеся тротуар на консоли. При этом установили гранитные парапеты, а фонари на гранитных обелисках заменили новыми — с высокими литыми чугунными колоннами, которые стояли теперь на квадратных гранитных тумбах. Мостовая была покрыта кубиками асфальта и стала первой асфальтированной мостовой в Петербурге.

Движение по Невскому проспекту непрерывно возрастало, и в конце века снова потребовалась расширить мост. В Городскую думу стали поступать различные проекты. Автор одного из них, купец 1-й гильдии сахарозаводчик Г. Молво, предложил расширить мост за свой счет с тем условием, что ему отдадут его в эксплуатацию на 37 лет и позволят соорудить по краям моста лавки и… общественные уборные. Доходами от этих мест Молво собирался покрыть расходы на его строительство. Разумеется, этот проект отклонили, и Полицейский мост так и не стал подобием средневековых мостов Франции, Италии и Германии. Молво пришлось удовольствоваться тем, что его именем, начиная с 1841 г., называли мост через Екатерингофку, поблизости от его дачи.


Фонари на Полицейском мосту. Современное фото


Проект перестройки моста Дума одобрила в 1904 г. Перестройка моста велась в 1904–1907 гг., а его новое оформление создал уже знакомый нам Лев Ильин. Он украсил мост фонарями в стиле модерн — легкими, похожими на длинноногих журавлей с изогнутыми шеями, блестящими позолотой. По мосту проложили трамвайные пути. В 1961 г. фонари были отреставрированы, и теперь мы можем видеть их такими, какими их задумывал Ильин.

* * *

Нам уже известно, что не только Аничков мост много раз менял свой облик. То же произошло со многими петербургскими мостами, например с Нижне-Лебяжьим мостом, расположенным в устье Лебяжьей канавки. Неподалеку от него, в том месте, где Лебяжья канавка вытекает из Невы, расположен Верхне-Лебяжий мост. Судьба двух этих мостов, расположенных так близко друг от друга и носящих такие похожие имена, оказалась совсем не похожей.

Каменный Верхне-Лебяжий мост является частью гранитной набережной Невы, построенной во времена Екатерины, и с тех пор он не менял своего облика. Уже в ХХ в. провели его капитальный ремонт, но без изменения конструкций и архитектурного облика.

Нижне-Лебяжий мост, напротив, менял не только свой облик, но и местоположение. Сначала, в 1733 г., по проекту Хермана ван Болеса через канавки перекинули четыре деревянных балочных моста на свайных основаниях, раскрашенных под камень. Один — в том месте, где канавка вытекает из Невы, другой — в ее устье, третий — в том месте, где находится каменная подпорная стена. Местоположение четвертого точно не определяется.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Очерки поэтики и риторики архитектуры
Очерки поэтики и риторики архитектуры

Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома – это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги – Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им. И. Е. Репина, доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Александр Викторович Степанов

Скульптура и архитектура