Музей Акрополя

Необходимость создания музея с древнегреческими сокровищами назревала давно. Со времен Античности архитектурный комплекс стоял нетронутым и заброшенным. Ситуация изменилась в XV веке, когда Афины были завоеваны турками. Парфенон превратили в мечеть и пристроили башни-минареты. Храм Эрехтейон отдали под гарем турецкого паши, а храм Ники Аптерос разобрали для строительства военных укреплений. Сооружения страдали и от военных действий турок с венецианцами в 1687 и греческими повстанцами в 1827, и от коллекционеров, любителей старины. В начале XIX столетия английский лорд Элгин выломал десятки метров фриза Парфенона, скульптуры храма и даже одну кариатиду из портика Эрехтейона. В наши дни увезенное им составляет славу Британского музея в Лондоне. Но наряду с несчастьями, которые преследовали Акрополь, к XIX веку возросли интерес и уважение к сокровищам древних греков. Все больше и больше ученых, собирателей, реставраторов и историков стремились задокументировать, бережно сохранить, оградить от разрушений и показать миру наследие античной цивилизации. Восстановление комплекса стало возможным только после провозглашения независимости Греции в 1830. Тогда начались реставрационные работы: был воссоздан древний облик Акрополя, ликвидирована вся поздняя застройка на его территории, заново выложен храм Ники Аптерос. Этот процесс реконструкции после столетий запустения шел на протяжении двух веков. Остававшиеся под открытым небом скульптуры только к 1990-м были заменены копиями. Еще одним важным шагом в сохранении наследия Акрополя стало строительство его музеев — Старого и Нового.

Интерьер музея

Трудная и долгая история возведения музейных помещений началась в 1863, когда правительство постановило устроить музей на юго-восточной стороне Акрополя. Фундамент был заложен в 1865. Однако сразу стало ясно, что спроектированный музей очень мал для того количества разнообразных находок, которое принесли археологические раскопки.

Особенно плодотворной стала работа археологов в 1880-х. Второе здание музея начали планировать в 1888. Но после многолетних проволочек, войн и экономических затруднений в 1946–1947 приступили лишь к расширению старых помещений. Но к 1970-м хранить все собранные и отреставрированные произведения снова оказалось невозможным. Более того, музейные работники не могли организовывать даже полноценные выставки. Специалисты мечтали построить такой музей, который объединил бы все находки Акрополя, в том числе монументальные скульптурные фризы и статуи, а также о том, чтобы музей гармонично влился в комплекс Акрополя.

Поиск оптимального проекта затянулся еще на несколько десятилетий. Конкурсы были объявлены в 1976 и 1979, но они не принесли удовлетворительных результатов. В 1989 министр культуры Греции Мелина Меркури приложила все усилия, чтобы парфенонские мраморы — сокровища, вывезенные лордом Элгином, были возвращены Британским музеем. Договоренности с Англией подстегнули архитектурное сообщество к новым проектам экспозиционных помещений. Но счастливая находка снова отсрочила строительство. На площадке, которая отводилась под здание, обнаружили большое древнее поселение. Теперь задача усложнилась — новое здание должно вместить в себя и этот археологический участок.

И вот, наконец, в 2000 при широкой поддержке Европейского союза был объявлен новый конкурс. В 2007 здание Нового музея построили архитекторы Бернард Шуми и Михаэль Фотиадис.

Сегодня музей Акрополя занимает 25 000 м² выставочной площади (сравните с 800 м² первого музея!). Это трехэтажное здание с очень логичным и увлекательным размещением экспонатов. Музей находится всего в 300 м от Парфенона. Ежегодно сюда приезжает около 13 миллионов туристов.

Интерьер музея

Архаика

Мосхофор. 570 до н. э. Фрагмент

Геракл 700–500 до н. э. Терракота

Перед зрителем — вотивная, что в переводе с латинского означает «посвященная богам», статуя, созданная в дар Афине. Согласно мифам, первым подвигом Геракла стало убийство немейского льва — чудовища огромной величины, терроризировавшего всю округу. Существо благодаря невероятно твердой шкуре было неуязвимо для любого оружия, поэтому герой загнал его в логово и задушил руками. Греки изображали Геракла в львиной шкуре, потому что он носил ее для защиты.

Европейцы XVIII — второй половины XIX века не знали об архаической скульптуре Греции. Считалось, что греки сразу создали идеализированные образы прекрасных атлетов, однако их искусство под влиянием восточного было натуралистичным и одновременно условным в показе божественных сил, превосходящих человеческие. Статуя представляет интерес и тем, что на ней спустя тысячелетия сохранилась яркая раскраска.

Мосхофор 570 до н. э. Мрамор. Высота — 165