Музей Изабеллы Стюарт Гарднер Бостон

Джеймс Уистлер (1834–1903) Гармония в голубом и серебряном. Труавилль 1865. Холст, масло. 39,4x62,9

Джеймс Эббот Макнил Уистлер — один из ярких и самобытных художников второй половины XIX века. Он родился в США, вместе с семьей прожил несколько лет в России, а после смерти отца вернулся на родину. Уистлер трудился чертежником, однако тяга к искусству преодолела все, и в 1855 он переехал в Париж, где учился у Шарля Глейра и долгое время находился под сильным влиянием Густава Курбе.

Представленная картина была написана в 1865, когда Уистлер творил вместе с Курбе в Труавилле (департамент Нор на севере Франции). Данный период считается одним из важнейших в его творчестве. В это время происходило формирование собственного стиля, в котором основное внимание уделялось цветовой тональности произведения. Много работая над сочетанием красок на холсте, мастер достигал эффекта передачи воздуха, впоследствии ставшего одним из основных приемов импрессионистов. Однако Уистлер совсем не разделял культ пленэра, уверяя, что «писать с натуры лучше всего дома».

На данном полотне изображено побережье пролива Па-де-Кале. Считается, что фигура в левом нижнем углу — господин в шляпе, у которого чуть видна острая «ассирийская» бородка, — Густав Курбе.

Джеймс Уистлер (1834–1903) Ноктюрн, голубое и серебряное. Баттерси Рич. Около 1872–1878. Холст, масло. 39,4x62,9

Джеймс Эббот Макнил Уистлер — один из наиболее самобытных художников и необыкновенно яркая личность второй половины XIX века. После окончания обучения в Париже он часто ездил в Лондон, где первоначально останавливался у своей сестры. Этот город привлекал живописца холодной романтикой и мистической атмосферой знаменитых туманов. Со временем он переехал в английскую столицу и поселился в районе Челси, недалеко от Темзы. Река, туманы, расплывчатые цвета города стали для Уистлера сильнейшим стимулом к творчеству. Многие его полотна передают не натуру, а настроение той картины, которую видел художник, поэтому его работы часто носят названия музыкальных произведений, данная, в частности, — «Ноктюрн, голубое и серебряное. Баттерси Рич». Холст точно отражает мистикоромантическую атмосферу реки, окутанной туманом. В левом углу призраком просматривается силуэт лодки, сквозь туман с трудом пробиваются желтые огоньки. Вместе с тем в названии полотна значится один из районов Лондона — Баттерси Рич, что придает этому загадочному месту точную географическую привязку.

Эдгар Дега (1834–1917) Портрет Жозефины Гойелен 1867. Холст, масло. 61,2x45,7

Эдгар Дега — один из французских художников второй половины XIX века, творчество которого принято относить к импрессионизму. Он происходил из состоятельной аристократической семьи, глава которой не разделял увлечения своего старшего сына живописью. Однако в 20 лет молодой человек, преодолев сопротивление отца, поступил в школу известного то время художника Ламота. Наибольшее влияние на Дега оказало искусство Ж. О. Энгра.

В начале 1860-х художник открыл свою мастерскую в Париже. В это время он большое внимание уделял историческим полотнам. Одно из них, «Несчастье города Орлеана», принесло ему известность на Салоне в 1865. Кроме того, Дега писал большое количество портретов.

На данном холсте изображена известная балерина Жозефина Гойелен. Молодая женщина сидит в уличном черном платье в своей костюмерной с несколько усталым выражением лица. Портрет, заказанный самой моделью, не понравился ей, и она от него отказалась. Тем не менее Дега выставил его на Салоне в 1869. Говорят, когда Гойелен узнала, что работа куплена Изабеллой Стюарт Гарднер и уедет в Америку, то была страшно недовольна.

Томас Дьюинг (1851–1938) Дама в желтом 1888. Дерево, масло. 50,2x40