Музей изящных искусств Бильбао

Хоакин Соролья (1863–1923) Целование мощей 1893. Холст, масло. 103,5x125,5

Хоакин Соролья — один из ведущих представителей импрессионизма в Испании, наиболее известный изображением беззаботных сцен, происходящих на солнечном валенсийском побережье. Однако подобные работы, наполненные светом и яркостью красок, появились лишь в зрелый период творчества художника. Начинал он с создания полотен, более близких по технике исполнения к академическому реализму, часто поднимая в них социальные проблемы.

Картина «Целование мощей» уже предопределяет будущий, будто спонтанный по своей легкости характер мазка Сорольи, однако ее колорит очень сдержан, даже золотые украшения, присущие пышным католическим церквям, написаны приглушенно. Располагая фигуры людей в глубине полотна на одной линии, мастер привнес в работу повествовательный элемент и эффект театральной мизансцены, развивающейся во времени.

Художник запечатлел эпизод из жизни простых людей. Небольшая группка, очевидно, небогатых прихожан молится в церкви с надеждой на то, что поклонение мощам неизвестного зрителю святого поможет справиться с жизненными невзгодами. Типичный ритуал сопровождается на картине Сорольи отнесенной в левую сторону сценой, изображающей пожилую женщину, дающую деньги мальчику-служке. Композиционно противопоставляя их фигурам героинь, склоненных к реликварию в руках священника, мастер объединяет мотивы молитвы, надежды и ответного воздаяния за ее обретение.

Анри ле Сидане (1862–1939) Канал Брюгге 1899. Холст, масло. 60,5x73

Анри ле Сидане — французский художник, чьим учителем в Школе изящных искусств был Александр Кабанель. Мастер не завершил академическое образование, променяв его на свободу живописных экспериментов. Его работы относятся к постимпрессионистическому направлению — интимизму (от латинского «intimus» — «самый глубокий, тайный, сокровенный, искренний, задушевный»). Художники-интимисты изображали жанровые и пейзажные сцены, где намеренно подчеркивалась двумерность пространства, а на первый план выходила работа со светом и цветом.

«Канал Брюгге» — типичное для творчества Сидане полотно, в котором живописная среда строится на основе ряда оттенков, принадлежащих одной цветовой гамме. Для изображения осеннего вечера в Брюгге художник избирает теплые и насыщенные карминово-красные, бордовые, коричневые, золотистые тона. Увядающая листва здесь становится волшебным проводником мерцающего света на погружающуюся во тьму набережную, причем это характерно как для крон деревьев, так и для поблескивающих на мрачной глади канала опавших листьев. Типичный для Сидане будто трепещущий мазок, развившийся из импрессионистической манеры художников прежних лет, придает живописной ткани особый род подвижности.

Отличительной чертой мастера является своеобразное одомашнивание уличных сцен, его пейзажи всегда носят камерный характер, создают свойственное, скорее, интерьерам ощущение уюта. Мир природы и города у Сидане не противопоставлен человеку, а соразмерен и, можно сказать, подчинен ему, существует исключительно для него. Эти черты проявляются и в данном полотне, где осень не кажется холодной, а поздний вечер — пугающе темным и гнетущим, несмотря на отсутствие прохожих и освещения.

Искусство XX Века

Франсиско Итуррино. Сад. Около 1913–1919

Дарио де Регойос (1857–1913) Купальщики в Рентерии 1900. Холст, масло. 76,5x57,5

Испанский мастер Дарио де Регойос обучался живописи в Академии Сан-Фернандо, а также в Брюсселе, где и сформировался его художественный стиль. Он участвовал в создании таких объединений, как «Общество двадцати» и «L'Essor». В зрелом периоде его творчество становится наиболее близко к импрессионизму и пуантилизму. В этих стилях мастер писал пейзажи провинций Бискайя и Гипускоа — баскских областей Испании, где жил в то время.

Картина «Купальщики в Рентерии» демонстрирует интерес де Регойоса к пуантилистической живописи. Несмотря на то что она не распадается на отдельные атомы точечных мазков кисти, как, например, у основоположника этого метода французского мастера Жоржа Сёра, определенные черты пуантилизма все же присутствуют. Это и предпочтение, которое художник отдает чистым цветам, и сопоставление на холсте дополнительных цветов — желто-оранжевые тела обнаженных купальщиков соседствуют с их сине-фиолетовыми тенями. Данные приемы направлены на создание оптического эффекта взаимодействия тонов, сходного с тем, который формируется в человеческом глазу под воздействием настоящей световоздушной среды. Именно ее пытались воспроизвести в своих работах пуантилисты.

Аурелиано де Беруэте-и-Морет (1845–1912) Река Исоль (Кемперле) 1901. Холст, масло. 50x38