Музей Квартира Пушкина на Арбате

В последний приезд в Москву в мае 1836 года Пушкин знакомится и дружески сближается с прославленным автором «Последнего дня Помпеи» К. П. Брюлловым. В зале экспонируется акварельный автопортрет Брюллова, являющийся наброском для большого живописного автопортрета 1833 года. Одухотворенное изящество, тонкость черт, напряженный, проницательный взгляд - вот что сразу поражает в этом маленьком незавершенном эскизе.

Мы упомянули лишь небольшую часть портретов, выставленных во втором зале: друзья Пушкина и светские красавицы, музыканты и актеры, поэты и драматурги… Перед нами проходит вереница лиц, галерея уникальных иконографических реалий ушедшей, но вечно живой для нас эпохи.

Экспозиция второго зала, так же как и всех залов первого этажа, «заселена» экспонатами очень тесно. Этой уютной, живой теснотой, этим обилием картин, портретов, миниатюр, мебели, милых старых вещей нам хотелось передать московский характер музея - свободный, патриархальный, нечопорный, домашний. Мы хотели, чтобы экспозиция как бы обступала посетителя, погружая его в атмосферу пушкинского времени. Чтобы возникало ощущение обитаемости, обжитости этого пространства.

Мебель во всех залах организована в небольшие «уголки» - как бы островки старого быта. Причем каждый зал имеет присущий лишь ему индивидуальный образ. Интерьер второго зала (старинное фортепиано, нарядная золотистая мебель карельской березы) создает условный образ московского салона. Среди обстановки - несколько драгоценных меморий: изящный наборный столик для рукоделия, принадлежавший сестрам Ушаковым, московским приятельницам Пушкина; гарнитур мебели из подмосковного имения Марьинка, где жил после возвращения из сибирской ссылки И. И. Пущин.

III-IV ЗАЛЫ

Московский журнализм убьет журнализм петербургский. Московская критика с честию отличается от петербургской.

А. С. Пушкин. Путешествие из Москвы в Петербург

Посетители входят в небольшие залы, заставленные книжными шкафами, столами, Диванами, креслами. Эти комнаты напоминают библиотеку или рабочий кабинет. Экспозиция их посвящена взаимоотношениям Пушкина с московскими писателями и журналистами.

В 1820 - 1830-х годах Москва стала средоточием литературной жизни России. Пушкин с уважением относился к независимой, оригинальной, талантливой московской словесности. «…В Москве родились и воспитывались, по большей части, писатели коренные русские…» - писал он. Со многими московскими литераторами поэт был связан дружбой или узами творческого, профессионального единомыслия.

Гравюры и литографии, изображающие Е. А. Баратынского, Д. В. Веневитинова, Д. В. Давыдова, A. Ф. Вельтмана, И. И. Дмитриева, М. Н. Загоскина, И. И. Лажечникова и многих других знаменитых писателей, живших в старой столице, тесно заполняют стены этих маленьких залов. Есть здесь несколько ценных оригиналов: портреты дяди Пушкина, поэта

B. Л. Пушкина (физионотрас Э. Кенеди, 1803 г.), историка Д. Н. Бантыша-Каменского (акварель, 1830-е гг.), поэта А. Ф. Мерзлякова (миниатюра, 1800-е гг.), карикатура, изображающая редактора «Дамского журнала», сентиментального стихотворца П. И. Шаликова (акварель, 1810-е гг.). Интересна фотография И. В. Киреевского (1840-е гг.).

Останавливает внимание непривычный портрет Пушкина: редкая литография, выполненная в 1828 году немецким мастером Густавом Гиппиусом. Этот лист входит в серию «Современники» (45 изображений «государственных деятелей, писателей, чиновников и артистов, ныне живущих в России»), созданную Гиппиусом в 1820-е годы. Скульптурно четкие, сухие черты, суровое, без тени улыбки, лицо Пушкина на литографии Гиппиуса отличается от того облика, к которому мы привыкли на портретах русских художников - В. А. Тропинина, О. А. Кипренского, Н. И. Уткина. Трактовка образа лишена возвышенного, романтического ореола, рассудочна, холодновата. И все же портрет, сделанный Гиппиусом с натуры, чрезвычайно значителен. Ум, воля, проницательный взгляд - вот что увидел немецкий график в русском гении.

Основные экспонаты этих залов - книги. Они выставлены в современных стеклянных шкафах. Легкая, изящная их конструкция органично сочетается с элементами ампирного декора. Большие прозрачные плоскости позволяют подробно рассмотреть прекрасные издания начала XIX века: типографские обложки на цветной бумаге и переплеты из кожи с золотым тиснением, нарядные титульные листы с виньетками, гравюры, шрифт.

Среди книг московских литераторов - первое и единственное прижизненное издание «Стихотворений» Д. В. Давыдова (1832 г.), первое издание «Стихотворений» Е. А. Баратынского (1827 г.), его поэма «Наложница» (1831 г.), сочинения И. И. Дмитриева, А. И.Полежаева, М. Н. Загоскина, И. И. Лажечникова, изданные в Москве.