Музыка боли. Образ травмы в советской и восточноевропейской музыке конца XX века

40. Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором). М.: Деловая Лига, 1993. С. 14–19; Schmelz. Such Freedom, If Only Musical. P. 30–55.

41. Schmelz. Such Freedom, If Only Musical. P. 30–35.

42. Холопова В., Чигарева E. Альфред Шнитке. Очерк жизни и творчества. М.: Советский композитор, 1990. С. 7–14.

43. Schmelz. Such Freedom, If Only Musical. P. 62–65.

44. Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором). М.: Деловая Лига, 1993. С. 16–17.

45. Schmelz. Such Freedom, If Only Musical. P. 234–244, surveys Schnittkes serial works.

46. Ivashkin. Alfred Schnittke. P. 111–114. См. также: Schmelz. Such Freedom, If Only Musical. P. 185–186. Шмельц упоминает, что многие композиторы писали музыку к фильмам, поскольку зарабатывать на жизнь «собственной» музыкой оказывалось проблематично.

47. Ivashkin. Alfred Schnittke. Р. 86, 104, 109.

48. Шнитке говорит о своем интересе к сериализму в кн.: Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором). М.: Деловая Лига, 1993. См. также: Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором). М.: Деловая Лига,

1993. С. 20–21, 92, 95, 99. Здесь композитор высказывает недовольство сериализмом и в принципе всеми техниками, которые стремятся к абсолютизирующей точности. Дополнительно см.: Ивашкин А. В. Беседы с Альфредом Шнитке. М.: РИК «Культура», 1994. С. 49–52.

49. Schmelz. Such Freedom, If Only Musical. P. 272–274, 305–318.

50. Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором). М.: Деловая Лига, 1993. С. 21. См.: Ivashkin. Alfred Schnittke. Р. 116. Ивашкин замечает, что принципы, по которым строится кинокартина, находят отражение в музыке Шнитке. По мнению Ивашкина, эти принципы – противопоставление, отсутствие пропорциональности и экспрессивные контрасты. Потенциально это скорее указание на особенности музыки Шнитке, а не на конкретные условности кинематографа. См. также: Ivashkin. Alfred Schnittke. Р. ПО; Schmelz. Such Freedom, If Only Musical. P. 272–274.

51. Ivashkin. Alfred Schnittke. P. 117. Подробнее о фильме Ромма и Симфонии № 1 Шнитке см.: Schmelz. Such Freedom, If Only Musical. P. 305–322.

52. Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором). М.: Деловая Лига, 1993. С. 99.

53. Schnittke A. A Schnittke Reader I Ed. by Alexander Ivashkin; trans, by John Goodliffe. Bloomington: Indiana University Press, 2002. P. 87–88.

54. Cm.: Ibid. P. 17–18, 45, 87; Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором). М.: Деловая Лига, 1993. С. 25–26.

55. Polin С. Interviews with Soviet Composers II Tempo. 1984 (December). Vol. 151. P. 12.

56. Schnittke. A Schnittke Reader. P. 45, 47, 89–90.

57. Ivashkin. Alfred Schnittke. P. 87–88, 111; Ivashkin A. Introduction // Seeking the Soul: The Music of Alfred Schnittke I Ed. by George Odam. London: Guildhall School of Music and Drama, 2002. P. 5; Ivashkin A. The Paradox of Russian Non-Liberty // Musical Quarterly. 1992 (Winter). Vol. 76, № 4. P. 551. Рассуждая о влиянии Малера на музыку Шнитке, Георг Борхардт замечает, что цитаты Шнитке кажутся попыткой восстановить память как таковую. См.: Borchardt G. Alfred Schnittke and Gustav Mahler // Seeking the Soul: The Music of Alfred Schnittke / Ed. by George Odam. London: Guildhall School of Music and Drama, 2002. P. 29.

58. Mazo M. The Present and the Unpredictable Past: Music and Musical Life of St. Petersburg and Moscow Since the 1960s // International Journal of Musicology. 1996. Vol. 5. P. 375–376, 384–387. Писатель Виктор Ерофеев, чей рассказ лег в основу оперы «Жизнь с идиотом» 1992 года, также воспринимает музыку композитора в исторических категориях и упоминает, что конец XX века вскрыл «новую восприимчивость к прошлому». Ерофеев полагает, что музыка Шнитке выступает неким резюме последних 500–600 лет. См.: Erofeev V. Alfred Schnittke and his Music // Soviet Scene 1987: A Collection of Press Articles and Interviews I Ed. by Vladimir Mezhenkov. London and Wellingborough, U.K.: Collets, 1987. P. 227. Вера Лукомская в исследовании указанной оперы демонстрирует, что интерес Шнитке к истории сохранялся и в начале 1990-х годов. В произведении фигурирует Марсель Пруст. Выходы этого персонажа на сцену олицетворяют тему памяти. См.: Lukomsky V. Russian Postmodernism on Absurdities and Realities of Soviet Life: Alfred Schnittkes Opera Life with an Idiot // International Journal of Musicology. 1999. Vol. 8. P. 425–448.

59. Moody I. The Music of Alfred Schnittke // Tempo. 1989 (March). Vol. 168; Kholopova V. Alfred Schnittke s Works: A New Theory of Musical Content II Seeking the Soul: The Music of Alfred Schnittke / Ed. by George Odam. London: Guildhall School of Music and Drama, 2002. P. 41.