Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

группу – трубу, кларнет и тромбон; гармоническо-ритмическую группу – банджо, струнный бас (контрабас), фортепиано; ритмическую группу – ударные. Репертуарной основой становятся популярные американские песни и танцы того времени, марши, рэгтаймы. Особенностью являются гармония и ритм. Гармония упрощенная, как и в новоорлеанском стиле – «барбешоп»[54], а вот ритмопрочтение музыки иное, чем у афроамериканских коллег. Как уже ранее было сказано, существенно отличается ритмо-ощущение европейца и неевропейца, поэтому новоорлеанские музыканты использовали так называемый перекрестный ритм[55], когда играли европейские мелодии, а музыканты стиля диксиленд играли в традиционной европейской ритмопрактике – акцентируя на сильную долю, в результате терялась та энергетика, которая была характерна для новоорлеанского стиля. В качестве своеобразной компенсации этой ритмонедостаточности в стиле диксиленд акцентируется каждая доля, из-за чего музыка приобретает характер напористый, заводной, особенно в быстром темпе, столь любимом в данном стиле. Второй отличительной чертой диксиленда становится коллективная импровизация: одновременное импровизирование темы сразу несколькими солистами, которое чередуется с сольной импровизацией. По форме произведения стиля диксиленд, как и новоорлеанского, не отличались особой изощренностью, преимущественно она трехчастная. Первая часть – проведение темы, вторая часть – импровизации солистов, брэйк[56], третья часть – повтор темы, с варьированием или по принципу коллективной импровизации.

Надо отметить, что первая джазовая грампластинка была записана коллективом с названием «Oridginal Dixieland Jass[57] Band» в 1917 году, 26 февраля в нью-йоркской студии фирмы «Victor». Музыканты этого бэнда были креолами, то есть в их жилах текла кровь представителей и белой, и черной рас. Уже в самом названии прослеживается синтез как музыкальный, так и межкультурный. Многие десятилетия по этому поводу некоторые исследователи джаза не могли скрыть своего разочарования, однако, по нашему мнению, случайность истории была и некоторой закономерностью существовавшей тогда культурной ситуации с проблемой расовой сегрегации и новыми художественно-социальными потребностями общества, в котором не должно быть расовых предрассудков.

Яркими представителями этого стиля стали: Эдди Кондон, Эллсуорт «Пи Ви» Рассел, Джек Тигарден и др.

Творчество белых музыкантов оказало влияние на негритянских исполнителей: виртуозное профессиональное мастерство игры на инструменте, аранжировка и гармония. Но главный вклад белых музыкантов, которых привлек джаз, в том, что именно они ввели джаз в русло американской культуры, способствовали его популяризации во всем мире, создали предпосылки для проведения обширных исследований[58] его истоков и развития, а также в немалой степени содействовали его коммерческому продвижению как товара в рамках художественного рынка XX века. Увлечение джазом в немалой степени помогло переходу его из субкультурного состояния в статус массового музыкального явления. Совместное творчество афроамериканских исполнителей, белых музыкантов дало жизнь новым стилям джаза, таким как свинг.

Свинг — стиль джаза, принесший ему всемирную популярность. Свинг был в моде практически все 1930-е годы. Именно с этого стиля считается, что джаз стал массово популярен. Он звучал на грампластинках, на радио, в кинопроизведениях, ломая границы и расовые предрассудки.

Свинг сформировался в начале 30-х годов XX столетия и господствовал в музыкальной культуре того времени практически два десятилетия. Огромную роль в его распространении сыграло внедрение в повседневную жизнь человека массового использования радиотрансляции, открытие радиостанций, изобретение граммофонов, а позднее джук-боксов. Доступность и развлекательность в этом стиле джаза стала основой его коммерческого процветания, заинтересовала деловых людей разного цвета кожи, поставила джаз на новую, более высокую ступень в общественном сознании. Стало модным слушать джаз, знать исполнителей джаза. Кроме того, кинематограф, обретя в 1930-х годах звуковые возможности и палитру, необычайно способствовал популяризации свинга во всемирном масштабе. Практически ни один фильм того времени не обходился без джаза, его гармонии, ритма, тембров, стиля исполнения. Наиболее показательным в этом плане стал американский фильм «Серенада Солнечной Долины» (1941), режиссер Брюс Хамберстоун, а его непосредственными героями стали музыканты джаз-бэнда Гленна Миллера и звучала музыка в стиле свинг.