Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Благодаря их профессионализму, созданной новой концепции развития джаза это музыкальное направление становится полноправным участником филармонических концертов, приобретая славу не только массового популярного музыкального искусства, но и высокопрофессионального. Эти начинания были продолжены и укреплены последователями выдающихся музыкантов в новых стилях.

Кул – стиль, возникший в 50-х годах XX столетия. Появлению этого стиля способствовали музыканты, получившие профессиональное музыкальное образование, многие из них закончили консерваторию. В музыкальном языке стиля кул значительна доля влияния академической европейской традиции, особенно в принципах построения формы и гармонии. В переводе с английского «соо!» – прохладный, стилю свойственна некоторая холодноватость, безэмоциональность воспроизведения, интеллектуальность в подходе к импровизации, идущая, безусловно, от европейской традиции. Однако сохраняется перекрестная техника ритма и логика джазовой импровизации. Значительные изменения коснулись, прежде всего, инструментального состава, включаются также европейские инструменты: арфа, виолончель, флейта, скрипка и т. д. Для стиля характерно использование политональности, атональности, додекафонии, а также полифонических принципов развития музыкального материала. В основном стиль кул исполняется джаз-бэндами типа комбо, изредка – большими оркестрами.

Наиболее известные представители стиля: Modern Jazz Quartet, джаз-бэнд Джерри Маллигена, квартет Дэйва Брубека[69] и другие.

Период появления и развития стиля кул в культуре США связан с активным внедрением в программу обучения учащихся всех возрастов музыкальной грамоты и исполнительства. В колледжах популярно организовывать так называемые стэйдж-бэнды[70], что, безусловно, способствует просвещению и развитию художественного вкуса американской публики, слушателей в целом.

Фри-джаз (свободный джаз) возник в 60-е годы XX столетия. В этом стиле отразились, как и в других стилях джаза, не только художественные искания музыкантов того времени, но и социальные проблемы американского общества. Появление этого стиля во многом детерминировано нарастающим движением за права негров как полноправных членов американского сообщества. Джаз в этом контексте рассматривался как их несомненный важнейший вклад в культуру США. Негры, ранее стремившиеся подражать в манере одеваться, вести себя как белые, стали носить одежду африканского покроя, в музыке обращаться к фольклору, блюзу, рэгтайму. Кроме того, на джаз того времени начинает оказывать также воздействие мировоззрение и идеология молодежного движения хиппи, суть которого сводилась к формуле: «делай все что хочешь», и в музыке тоже. Подобные идеи совпадали и с исканиями в области джаза молодых музыкантов – «освободить джаз». Освободить его от привычных аккордов, форм, звукорядов. В жизни, как и в музыке, все больше делался акцент на свободу индивидуального самовыражения.

Концепция полной музыкальной свободы была с интересом воспринята как профессионалами, так и самоучками в джазе. Надо отметить, что, как и в случае с рождением би-бопа, разные музыканты, независимо друг от друга, пришли к одинаковым идеям в ритме, гармонии, построении формы. Для свободного джаза характерно исполнение джазовой импровизации в джаз-бэнде типа комбо. Предпочтение отдается коллективной импровизации как основе эмоциональной взаимосвязи между исполнителями[71]. Все участники ансамбля равноправны, в том числе и ударные инструменты по отношению к другим. В гармонии принято использование политональности, атональности, додекафонии, в ритме – полиритмия и полиметрия. Главная задача исполнителей – создать ощущение определенной эмоции, ее передача окружающим, но в этом крылась и главная опасность для джаза. Фантазия одного человека, безусловно, может захватить окружающих, но бессистемность, отсутствие цели порождает хаос. В результате существовало много псевдоджазовых музыкантов в стиле свободного джаза. Настоящее же искусство всегда несет в себе смысл, систему ценностей и взаимосвязей.

Среди известных представителей свободного джаза называют: Сесила Тейлора, Орнетта Коулмена, Дона Черри, Арчи Шейпа, Джона Колтрейна и других.

Джаз в Европе