Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Первоначально, будучи абсолютно субкультурным явлением афроамериканской среды Нового Орлеана, джаз стал ярчайшим феноменом массовой музыкальной культуры XX века, модным, так или иначе, на всем протяжении своей эволюции, от субкультурной музыки чернокожих музыкантов для танцев до музыки «для умных» в своих интеллектуальных ипостасях современного джаза. Джаз изначально был музыкой для молодых, но ныне мода на джаз прошла, и его современный путь – путь уходящих поколений, однако выразительность, красочность его музыкального языка преобразовала всю музыкальную мировую культуру, многообразно отобразившись в направлениях и жанрах искусства XX века, например, в мюзикле.

1.5 Мюзикл: от шлягера к шедевру

Один из ярких жанров массовой музыкальной культуры XX века – мюзикл. Этот жанр – детище культуры США, в которой изначально культивируется идея – «заработать на всем, на чем можно», в том числе и на театре, музыке. Мюзикл – это коммерческое предприятие, в котором есть спонсоры, продюсер, наемные работники (артисты, режиссер, композитор и т. д.), товар – произведение в жанре музыкальной комедии. Этот «товар» продается до тех пор, пока его покупают. С выпуском нового «продукта» – мюзикла связаны коммерческие риски, но также и возможность многократного обогащения. История мюзикла показывает, что если в нем есть хоть одна удачная песня с хорошо запоминаемой красивой мелодией, то можно рассчитывать на значительные кассовые сборы, даже только если будет один шлягер[96]на все произведение, который можно в разных форматах продать. Реклама предстоящей премьеры мюзикла зачастую и начинается именно с того, что на радиостанциях, телевидении, а ныне в интернет-формате звучит удачная песня из нового мюзикла, шлягер, который в некоторых примерах стал шедевром песенной музыки XX века, например: «Memory» из мюзикла «Кошки» композитора Э. Ллойда Уэббера, 1981; «Хелло, Долли!» композитора Дж. Хермана из одноименного мюзикла и т. д. К числу также шедевров этого жанра, которые, правда, и хорошо продавались, можно отнести: «Моя прекрасная леди», 1956, композитор Ф. Лоу; «Вестсайдская история», 1957, композитор Л. Бернстайн; «Нотр-Дам де Пари», 1998, композитор Риккардо Кончайте и другие.

Мюзикл: особенности жанра

Мюзикл как жанр XX века вобрал и отразил важнейшие особенности культуры этого времени, прежде всего направленность на развлекательность и массовость. Кроме того, изначально жанр формировался как «коммерчески выгодный товар», что обусловило его художественную специфику и даже процесс создания произведения. Однако и до него существовало значительное количество жанров, отвечавших этим факторам. Какие же особенности этого жанра определили его своеобразие и наибольшую востребованность среди других?

Во-первых: отличительной чертой мюзикла стало либретто, основанное на литературном бестселлере, например, «Ромео и Джульетта» В. Шекспира, «Собор Парижской Богоматери» В. Гюго и т. п. Позже в качестве основы для сюжета могли быть использованы известные кинокартины («В джазе только девушки» и т. п.), события, то есть то, что привлекло внимание аудитории и стало актуальным. Либретто настолько важно для мюзикла, что сложилась традиция номинировать лучшие из них на известную литературную премию – Пулитцеровскую.

Во-вторых: сюжетная основа опирается, как правило, не только на развлекательно-увеселительный сюжет с любовной интригой, но и на социально значимые в бытовом, политическом плане аспекты бытия современного человека, затрагивая важные для него вопросы. К примеру, в мюзикле «Вестсайдская история» по мотивам трагедии У. Шекспира «Ромео и Джульетта» затрагиваются вопросы расовой сегрегации, социального неравноправия эмигрантов, детской и подростковой преступности, которые были характерны для середины XX века, но не утратили своей злободневности и в начале XXI столетия. Социальная актуальность – именно эта черта во многом отличает мюзикл от оперетты. Для нее свойственно раскрывать любовно-лирическую историю, насыщенную бытовым юмором, сатирой. Мюзикл глубже по качеству затрагиваемых проблем.

В-третьих: в мюзикле равнозначны роли музыки, хореографии, актерского мастерства, драматургии для создания художественного образа.

В-четвертых: для мюзикла характерно приглашение артиста в амплуа «синтетический актер», который умеет хорошо и петь, и танцевать, и декламировать, и ритмизованно говорить. Примерами такого рода стали: Джулия Эндрюс в США, Англии, а в России – Людмила Гурченко, Андрей Миронов и другие.

К эталонным образцам жанровой специфики можно отнести следующие мюзиклы: «Моя прекрасная леди», «Вестсайдская история», «Кошки» и другие.