Музыка как судьба

Эти свежие, оригинальные, но не вычурные, а какие-то внутренне оправданные рифмы. Это — настоящий, красивый, я бы сказал, изящный русский язык. Задача композитора совсем не в том, чтобы приписать мелодию, ноты к словам поэта. Здесь должно быть создано органичное соединение слова с музыкой. В сущности, идеалом сочетания слова и музыки служит народная песня. Я имею в виду подлинную народную песню, а не многочисленные подделки, мещанский романс и пр. Жжх Слова Блока = красота и польза”. Найти ключ к омузыкаливанию поэта. Влияние Пушкина на русскую музыку: Романсы современников поэта, Глинка = Руслан, романсы Даргомыжский — Русалка и романсы Мусоргский — Борис Годунов Бородин — Для берегов отчизны дальной Корсаков — Салтан, Золотой петушок, Моцарт и Сальери. Чайковский — Онегин, Пиковая дама. Рахманинов — Скупой рыцарь, Не пой, красавица, при мне... Крупное полотно и миниатюра Ван Гог не делал группового портрета, как, например, Старые Итальянцы или Рембрандт: «Ночной смотр»°', «Анатомия д-ра Тюльта» и др. Фр. Гальс «Стрелки» или Курбе «Похороны в Орнане». Он разбил большую композицию. Он не сводит своих героев на одно полотно, м. б., не желая изображать (или придумывать) случай, который свел их вместе. Его герои — разобщены, каждый сам по себе, занимается своим делом. Также опера разбита на ораторию, кантату, песню, хор или романс. Получается — так правдивее. Сводить же всех вместе, соединяя сюжетом, почему-то кажется фальшивым. М. б., бытовое — ушло. В сущности, уходило постепенно. Например, «Хованщина» или возникший позднее и, конечно, несравнимый с ней (но все же что-то в нем иной раз чувствуется) «Китеж» близки к мистерии — таинству. Поздний Корсаков — весь почти сказка или легенда. 10 Знак «=» Г. Свиридов употреблял, когда ему не хватало привычных знаков пунктуации (А. Б.) 59

Стравинский колоссально расширил динамическую амплитуду от МРРРРРРРРРР до ЕЕЕЕЕЕЕРЕЕ” и Т. д. Шумовые эффекты, оглушительные удары и т. д. Ритмы. Стравинский — творчество, в сущности, всегда — имитация. Имитируются русские песни, обряды, католическая месса, светское музицирование (концерты и т. д.). Маньеризм. Подновленная манера, имитировал Веберна (всегда должен быть объект имитации!). Творчество в духе, а Па... При всем том богатейшая выдумка, фантазия, культура. Какой-то искусственный соловей. Шаг Стравинского Балет Стравинского был принципиально новым шагом, новым явлением в Русском музыкальном искусстве. Он явился естественным и логичным продолжением истории Русской большой оперы ХХ в., которая от Героических (Глинка, Бородин) и Трагических (Мусоргский, Чайковский) образов пришла (постепенно мельча их) от реализма к условности, к сказке, от персонажа исторически достоверного или просто житейски достоверного к вымышленному, нереальному. Потом эта сказка перекочевала в балет («Жар-птица»), герои лишились слова, первого отличия человека. «АнтиИоанниты»°, «в Начале Бе Слово» — (антихристиане). Слово заменилось жестом, духовная жизнь ушла на второй и даже третий планы. На первый план выпятилось земное, животное, инстинктивное (НИЦШЕ!: «Дионис»”) в противовес духовному началу. Замена слова жестом (в плане философском), отсутствие «слова», вернейшего признака человека, позволило сделать дальнейший шаг: заменить его (человека) куклой, наделенной самыми примитивными, но исключительно сильными страстями (близкими инстинкту) — «Петрушка». Такова была эволюция русского героя (на музыкальной сцене ХХ столетия). 30 апреля Сдал вчера в издательство отредактированный вариант партитуры «Время, вперед!». Запись получилась неплохой (Марш - хуже). [2 №, Марш и Финал записаны никуда не годно.] Боже, сколько же я возился с этим пустяковым делом. Сделал корректуру П тома Романсов и песен. Теперь на праздниках надо сделать корректуру «кантат». Свободных дней нет совсем. Вчера ловил рыбу и поймал хорошо. 60