Читаем Музыкальный инстинкт. Почему мы любим музыку полностью

Avanzini, G., Lopez, L. and Majno, M. (eds). ‘The Neurosciences and Music’, Annals of the New York Academy of Sciences 999 (2003).

Avanzini, G., Koelsch, S. and Majno, M. (eds). ‘The Neurosciences and Music II: From Perception to Performance’, Annals of the New York Academy of Sciences 1060 (2006).

Ayari, M. and McAdams, S. ‘Aural analysis of Arabic improvised instrumental music (Taqsim)’, Music Perception 21, 159—216 (2003).

Babbitt, M. ‘Who cares if you listen?’, High Fidelity February 1958.

Bailes, F. ‘Timbre as an elusive component of imagery for music’, Empirical Musicology Review 2, 21—34 (2007).

Balkwill, L. L. and Thompson, W. F. ‘A cross-cultural investigation of the perception of emotion in music: psychophysical and cultural clues’, Music Perception 17, 43—64 (1999).

Ball, P. ‘Mingle bells’, New Scientist 13 December 2003, pp. 40—3.

Ball, P. ‘Facing the music’, Nature 453, 160—2 (2008).

Balter, M. ‘Seeking the key to music’, Science 306, 1120—2 (2004).

Balzano, G. ‘The group-theoretic description of 12-fold and microtonal pitch systems’, Computer Music Journal 4, 66—84 (1980).

Barbour, J. M. Tuning and Temperament. Michigan State College Press, East Lansing, 1951.

Bartók, B. and Lord, A. B. Serbo-Croatian Folk Songs. Columbia University Press, New York, 1951.

Becker, A. L. and Becker, J. ‘A grammar of the musical genre srepegan’, Journal of Music Theory 23, 1—43 (1979); reprinted in Asian Music 14, 30—73 (1983).

Becker, A. L. and Becker, J. ‘Reflections on srepegan: a reconsideration in the form of a dialogue’, Asian Music 14, 9—16 (1983).

Benamou, M. ‘Comparing musical affect: Java and the West’, The World of Music 45, 57—76 (2003).

Bergeson, T. R. and Trehub, S. E. ‘Infants’ perception of rhythmic patterns’, Music Perception 23, 245—60 (2006).

Bernstein, L. The Unanswered Question. Harvard University Press, Cambridge, Ma., 1976.

Bharucha, J. J. ‘Anchoring effects in music: the resolution of dissonance’, Cognitive Psychology 16, 485—518 (1984).

Bharucha, J. J. ‘Music cognition and perceptual facilitation’, Music Perception 5, 1—30 (1987).

Bigand, E. and Parncutt, R. ‘Perceiving musical tension in long chord sequences’, Psychological Research 62, 237—54 (1999).

Bigand, E., Poulin, B., Tillmann, B., D’Adamo, D. A. and Madurell, F. ‘Sensory versus cognitive components in harmonic priming’, Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance 29, 159—71 (2003).

Biles, J. A. ‘GenJam: A generative algorithm for generating jazz solos’, in Proceedings of the 1994 International Computer Music Conference, International Computer Music Association, San Francisco, 1994. Доступно на http://www.it.rit.edu/~jab/GenJam94/Paper.html.

Bischoff Renninger, L., Wilson, M. P. and Donchin, E. ‘The processing of pitch and scale: an ERP study of musicians trained outside of the Western musical system’, Empirical Musicology Review 1 (4), 185—97 (2006).

Blacking, J. How Musical is Man? Faber & Faber, London, 1976.

Blacking, J. A Commonsense View of All Music. Cambridge University Press, Cambridge, 1987.

Blood, A., Zatorre, R. J., Bermudez, P. and Evans, A. C. ‘Emotionalresponses to pleasant and unpleasant music correlate with activity in paralimbic brain regions’, Nature Neuroscience 2, 382—87 (1999).

Blood, A. J. and Zatorre, R. J. ‘Intensely pleasurable responses to music correlate with activity in brain regions implicated in reward and emotion’, Proceedings of the National Academy of Sciences USA 98, 11818—23 (2001).

Boulez, P. ‘Timbre and composition – timbre and language’, Contemporary Music Review 2, 161—72 (1987).

Braun, A., McArdle, J., Jones, J., Nechaev, V., Zalewski, C., Brewer, C. and Drayna, D. ‘Tune deafness: processing melodic errors outside of conscious awareness as reflected by components of the auditory ERP’, PLoS One 3 (6), e2349 (2008).

Bregman, A. S. Auditory Scene Analysis: The Perceptual Organization of Sound. MIT Press, Cambridge, Ma., 1990.

Burkeman, O. ‘How many hits?’, Guardian Weekend 11 November 2006, 55—61.

Callender, C., Quinn, I. and Tymoczko, D. ‘Generalized voice-leading spaces’, Science 320, 346—8 (2008).

Carroll, J. ‘Steven Pinker’s Cheesecake for the Mind’, Philosophy and Literature 22, 478—85 (1998).

Castellano, M. A., Bharucha, J. J. and Krumhansl, C. L. ‘Tonal hierarchies in the music of North India’, Journal of Experimental Psychology: General 113, 394—41 (1984).

Chen, J. L., Perhune, V. B. and Zatorre, R. J. ‘Listening to musical rhythms recruits motor regions of the brain’, Cerebral Cortex 18, 2844—54 (2008).

Chen, J. L., Zatorre, R. J. and Penhune, V. B. ‘Interactions between auditory and dorsal premotor cortex during synchronization to musical rhythms’, Neuroimage 32, 1771—81 (2006).

Clark, S. and Rehding, A. (eds). Music Theory and Natural Order from the Renaissance to the Early Twentieth Century. Cambridge University Press, Cambridge, 2001.

Clarke, E. F. ‘Subject-position and the specification of invariants in music by Frank Zappa and P. J. Harvey’, Music Analysis 18, 347—74 (1999).

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги

Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену

Новая книга Михаила Марголиса посвящена истории российского шоу-бизнеса и ключевым фигурам на его авансцене и за кулисами. В основе ее – уникальная документальная хроника. Это интервью, сделанные когда-то самим Марголисом. Сохранившиеся в газетных и журнальных подшивках, записях диктофона и различных эфирах – свидетельства эпохи, прямая речь героев и очевидцев событий.Вместе с автором мы перенесемся на 10, 20, 30 лет назад. Во времена, где Игоря Талькова только-только застрелили перед концертом, Валерий Меладзе – еще никому не известный певец, Игорь Крутой живет в Москве в коммуналке со старушкой, а Федор Бондарчук прогнозирует смерть видеоклипов. Это время появления на сцене Линды и Децла. Времена, когда 26-летний Филипп Киркоров считает, что образ артиста на сцене должен быть скромным. Времена, когда российский рок вышел из андеграунда и неожиданно для себя стал собирать стадионы, вкусив настоящей славы.В этой книге вы прочитаете интервью с Аллой Пугачевой, Борисом Гребенщиковым, Стасом Наминым, Тиграном Кеосаяном, Аленой Свиридовой и другими людьми, сделавшими российский шоу-бизнес таким, каким мы видим его сегодня.Одни имена стали уже классикой, про других сейчас никто не вспомнит. В этой книге достаточно прямой речи, фактов, крупных планов, портретов, чтобы почувствовать, как развивалась и менялась российская музыкальная «игра на выбывание», вместе с ее игроками и нашей действительностью.

Михаил Михайлович Марголис

Публицистика / Музыка