Читаем Музыкальный инстинкт. Почему мы любим музыку полностью

Clarke, E. F. ‘Structure and expression in rhythmic performance’, in Musical Structure and Cognition, ed. P. Howell, I. Cross and R. West, 209—36. Academic Press, London, 1985.

Cogan, R. New Images of Musical Sound. Harvard University Press, Cambridge, Ma., 1984.

Cohen, D. ‘Palestrina counterpoint: A musical expression of unexcited speech’, Journal of Music Theory 15, 85—111 (1971).

Cole, H. Sounds and Signs: Aspects of Musical Notation. Oxford University Press, Oxford, 1974.

Conard, N. J., Malina, M. and Münzel, S. C. ‘New flutes document the earliest musical tradition in southwestern Germany’, Nature 460, 737—40 (2009).

Cook, N. ‘The perception of large-scale tonal structure’, Music Perception 5, 197—206 (1987).

Cook, N. and Everist, M. Rethinking Music. Oxford University Press, Oxford, 1999.

Cooke, D. The Language of Music. Oxford University Press, Oxford, 1959.

Cooper, G. W. and Meyer, L. B. The Rhythmic Structure of Music. University of Chicago Press, Chicago, 1960.

Copland, A. What To Listen For in Music. McGraw-Hill, New York, 1957.

Critchley, M. and Henson, R. A. (eds). Music and the Brain. Heinemann, London, 1977.

Cross, I. ‘Music, cognition, culture and evolution’, Annals of the New York Academy of Sciences 930, 28—42 (2001).

Cross, I. ‘Bach in mind’, Understanding Bach 2; available online only at http://www.bachnetwork.co.uk/ub2_contents.html (2007).

Cuddy, L. L. and Lunney, C. A. ‘Expectancies generated by melodic intervals: perceptual judgements of melodic continuity’, Perception & Psychophysics 57, 451—62 (1995).

Dalla Bella, S. and Peretz, I. ‘Differentiation of classical music requires little learning but rhythm’, Cognition 96, B65–B78 (2005).

Darwin, C. The Descent of Man, ed. J. Moore and A. Desmond. Penguin, London, 2004.

Davies, J. B. The Psychology of Music. Hutchinson, London, 1978.

Davies, S. Musical Meaning and Expression. Cornell University Press, New York, 1994.

Davies, S. ‘The expression of emotion in music’, Mind 89, 67—86 (1980).

Davies, S. ‘Profundity in instrumental music’, British Journal of Aesthetics 42, 343—56 (2002).

Davies, S. Themes in the Philosophy of Music. Clarendon Press, Oxford, 2005.

Deliège, I. ‘A perceptual approach to contemporary musical forms’, Contemporary Music Review 4, 213—30 (1989).

Deliège, I. and El Ahmadi, A. ‘Mechanism of cue extraction in musical groupings: a study of perception on Sequenza VI for viola solo by Luciano Berio’, Psychology of Music 18 (1), 18—44 (1990).

Deliège, I., Mélen, M., Stammers, D. and Cross, I. ‘Music schemata in real-time listening to a piece of music’, Music Perception 14, 117—60 (1996).

Deliège, I. and Sloboda, J. A. (eds). Perception and Cognition of Music. Psychology Press, Hove, 1997.

Deutsch, D. and Feroe, J. ‘The internal representation of pitch sequences in tonal music’, Psychology Review 86, 503—22 (1981).

Deutsch, D. (ed.) The Psychology of Music. Academic Press, London, 1982.

Deutsch, D., Henthorn, T., Marvin, E. and Xu, H. – S., ‘Absolute pitch among American and Chinese conservatory students: prevalence differences, and evidence for a speech-related critical period’, Journal of the Acoustical Society of America 119, 719—22 (2006).

Deutsch, D., Dooley, K., Henthorn, T. and Head, B. ‘Absolute pitch among students in an American conservatory: association with tone language fluency’, Journal of the Acoustical Society of America 125, 2398—403 (2009).

Dibben, N. ‘The cognitive reality of hierarchic structure in tonal and atonal music’, Music Perception 12, 1—25 (1994).

Donington, R. The Interpretation of Early Music. Faber & Faber, London, 1963.

Dowling, W. J. ‘Scale and contour: two components of a theory of memory for melodies’, Psychological Review 85, 342—54 (1978).

Dowling, W. J. and Harwood, D. L. Musical Cognition. Academic Press, London, 1986.

Duffin, R. W. How Equal Temperament Ruined Harmony (and Why You Should Care). W. W. Norton, New York, 2007.

Edwards, P. ‘A suggestion for simplified musical notation’, Journal of the Acoustical Society of America 11, 323 (1940).

Eerola, T. and North, A. C. ‘Expectancy-based model of melodic complexity’, in Proceedings of the 6th International Conference of Music Perception and Cognition (Keele University, August 2000), ed. Woods, C., Luck, G., Brochard, R., Seddon, F. and Sloboda, J. Keele University, 2000.

Fauvel, J., Flood, R. and Wilson, R. Music and Mathematics: From Pythagoras to Fractals. Oxford University Press, Oxford, 2003.

Fedorenko, E., Patel, A.D., Casasanto, D., Winawer, J. and Gibson, E. ‘Structural integration in language and music: evidence for a shared system’, Memory & Cognition 37, 1—9 (2009).

Fitch, W. T. ‘On the biology and evolution of music’, Music Cognition 10, 85—8 (2006).

Fitch, W. T. and Rosenfeld, A. J. ‘Perception and production of syncopated rhythms’, Music Perception 25, 43—58 (2007).

Forte, A. Tonal Harmony in Concept and Practice. Holt, Rinehart & Winston, New York, 1962.

Forte, A. The Structure of Atonal Music. Yale University Press, New Haven, 1973.

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги