Читаем Мы — артисты полностью

Коля. А может, вон на той? Как раз против света.

Петя. Молчи!

Коля (миролюбиво). Молчу, (Садится в кресло.)

Петя. Повешу её здесь. Где молоток? (Достаёт из ящика молоток.) Вот молоток. Где гвоздь? (Достаёт гвоздь.) Вот гвоздь. Так. А на что я стану? На табуретку. Где табуретка? Вот табуретка. Начнём. (Влезает на табуретку, примеряется.) Так? Низковато… Так? Высоковато… Чуть левее… Чуть правее. Вот так! Но тут мешает буфет. Что ж, мы его немножко отодвинем. (Двигает буфет.)

Грохот разбитой посуды.

Ой!.. Надо было из него, пожалуй, сперва посуду вынуть!

Коля. Да, не мешало бы.

Петя. Молчи!

Коля. Молчу.

Петя. И не усмехайся!

Коля. Я не усмехаюсь.

Петя. Это с каждым могло случиться.

Коля. Конечно.

Петя. Что «конечно»?

Коля. С каждым растяпой могло случиться.

Петя. То-то… (Сообразив.) Ах, ты назвал меня растяпой? Ладно. Запомним… (Открывает буфет, выгребает осколки.) Пустяки. Разбились только две тарелки, три чашки и блюдечко. И у чайника носик отлетел.

Коля. Сущие пустяки.

Петя. Молчи!

Коля. Молчу.

Петя. Зато буфет отодвинут. Одно дело сделано. Сейчас приколочу гвоздь. Где он? Вот он. (Влезает на табуретку.) Да, а молоток? Остался внизу. (Слезает, берёт молоток, влезает на табуретку.) Где молоток? Вот молоток. А где теперь гвоздь?.. Гм… Оставил внизу. (Слезает, берёт гвоздь, влезает на табуретку.) Вот молоток, вот гвоздь. Всё в порядке. (Приставляет гвоздь к стене.) Чуть левее… чуть правее… так будет хорошо… Раз!.. (Роняет молоток себе на ногу.) Ой-ой-ой! (Соскакивает с табуретки и прыгает на одной ноге.) Ай-ай-ай!.. (Коле.) Молчи, тебе говорят!..

Коля. Я молчу. Это ты кричишь.

Петя. Вовсе я не кричу. Подумаешь, уронил молоток. А ты и радуешься. Это с каждым может случиться.

Коля. Само собой.

Петя. Что?

Коля. С каждым может.

Петя. То-то и оно!.. (Влезает на табуретку.) Вот так. (Приставляет гвоздь к стене.) Хорошо… Раз!.. (Бьёт молотком по пальцу.) Ай!.. (Соскакивает с табуретки, бросает молоток и бегает по комнате, дуя на ушибленный палец.) Ой-ой-ой!..

Коля (спокойно). Хорошо в этом случае опустить палец в холодную воду.

Петя. Тебя не спрашивают! Это всё потому, что ты смотришь!

Коля. Я думаю, это потому, что ты ничего не умеешь.

Петя. А чего тут уметь? Гвоздь заколотить? Чепуха! Сейчас всё будет готово. (Влезает на табуретку, приставляет гвоздь к стене, бьёт по нему молотком.) Раз! Гм… Гвоздь погнулся. А мы его выпрямим. Это нетрудно. (Слезает с табуретки, кладёт гвоздь на столик и со всего размаха бьёт по нему молотком.) Раз!..

Столик рушится, гвоздь отлетает под буфет.

Ай!..

Коля. С тобой не соскучишься.

Петя. Ничего, столик мы потом починим. (Шарит метлой под буфетом.) Вот видишь, нет худа без добра: задачник-то лежал под буфетом, а я его третий день ищу. (Извлекает задачник и гвоздь.) А гвоздь выпрямился! Ну-ка, попробуем ещё раз… (Влезает на табуретку, но, покачнувшись, соскакивает на пол, срывая со стены большой кусок обоев.) Ах!..

Коля. Интересно, что будет дальше.

Петя. А что будет дальше? Возьму и подклею. Только и всего. Подумаешь, невидаль, обои подклеить. Только вот чем? Клейстером! А из чего делается клейстер? Из муки. Проще простого, Где мука? (Открывает буфет.) Вот мука. (Тянется к верхней полке за мукой и высыпает её из кулька себе на голову.) Ой!..

Коля. Это с каждым могло случиться.

Петя. Не беда, тут ещё немножко муки осталось. Как раз на клейстер. (Высыпает муку в таз, льёт из графина воду, размешивает руками.) Странно, вместо клейстера получается почему-то тесто!

Коля. Лучше сказать так: клейстера вместо получилось тесто.

Петя. Это то же самое.

Коля. Да, но зато в рифму.

Петя. Умолкни!

Коля. Есть.

Петя. Ну и что с того, что тесто? Тестом тоже можно подклеить. Ещё как!.. (Достаёт из таза кусок теста, влезает на табуретку, «приклеивает» тестом обои, заляпав стену и буфет.) Красота! Ещё лучше, чем было!

Коля. Ещё бы!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Ревизор
Ревизор

Нелегкое это дело — будучи эльфом возглавлять комиссию по правам человека. А если еще и функции генерального ревизора на себя возьмешь — пиши пропало. Обязательно во что-нибудь вляпаешься, тем более с такой родней. С папиной стороны конкретно убить хотят, с маминой стороны то под статью подводят, то табунами невест подгонять начинают. А тут еще в приятели рыболов-любитель с косой набивается. Только одно в такой ситуации может спасти темного императора — бегство. Тем более что повод подходящий есть: миру грозит страшная опасность! Кто еще его может спасти? Конечно, только он — тринадцатый наследник Ирван Первый и его команда!

Алекс Бломквист , Виктор Олегович Баженов , Николай Васильевич Гоголь , Олег Александрович Шелонин

Фантастика / Драматургия / Драматургия / Языкознание, иностранные языки / Проза / Юмористическая фантастика