Читаем Мышление через кино. Занимаясь философией, смотреть фильмы полностью

Существуют технические проблемы, которые нам предстоит решить, прежде чем можно будет считать сильную психологическую непрерывность вообще правдоподобной. Давно признано, что изложение теории в том виде, в котором мы это сделали, может быть круговым, если мы не будем осторожны. Мы излагаем теорию в терминах эпизодической памяти. Имеется ли в виду эпизодическая фактическая память или эпизодическая квазипамять? (Помните, что фактические воспоминания - это воспоминания об опыте, который действительно был у вспоминающего; квазивоспоминания - это воспоминания, которые кажутся таковыми, но могут таковыми не быть). Это не может быть реальная память. Если наша теория утверждает, что личность состоит из стадий личности, связанных с реальной эпизодической памятью, то это эквивалентно утверждению, что она состоит из стадий личности, связанных с воспоминаниями об опыте, который был у данного человека и, в частности, не был ни у кого другого. Таким образом, получается, что мы определяем личностную идентичность в терминах актуальной эпизодической памяти, а актуальную эпизодическую память - в терминах личностной идентичности. Такая циркулярность недопустима. Поэтому, чтобы быть осторожными, следует изложить психологическую теорию непрерывности в терминах квазипамяти. Теперь наш критерий числовой идентичности может быть выведен в терминах связи личностных этапов через квазипамять. Совокупность личностей-стадий составляет уникальную личность тогда и только тогда, когда каждая личность-стадия связана с предыдущей личностью-стадией посредством квазипамяти, которая была заложена правильным образом. Теперь нам нужна теория "правильного откладывания воспоминаний", которая позволила бы не пускать теорию по кругу. Грубо говоря, мы можем сказать, что правильный способ закладки квазипамяти для целей нашей теории предполагает рассказ каузальной истории о том, как это воспоминание было создано: опыт вызывает отслеживание памяти обычным способом. Заложение следа памяти обычным способом ничего не предполагает о личности владельца опыта или владельца следа памяти. Если тактика сработает, то мы найдем способ избежать кругооборота и спасти теорию. Разговор о квазипамяти сильно усложняет ситуацию, поэтому в дальнейшем мы будем игнорировать это усложнение. Но приятно знать, что это можно сделать, и теория может быть спасена от кругооборота. Вопросов еще много: техническая задача изложения сильной психологической непрерывности в абсолютно точной и нециркулярной форме еще не решена. Но зачатки теории у нас уже есть.

 

Задача Memento

 

Мыслительные эксперименты - не единственный способ исследования нашей концепции личностной идентичности. Надуманный, научно-фантастический характер мысленных экспериментов может снизить их надежность. Часто бывает трудно понять, что думать, как применять наши концепции, в ситуациях, которые можно описать только в самых общих вымышленных терминах. Например, чтобы продвинуться в этом направлении, нам пришлось дополнить наш мысленный эксперимент с заменой робота целым рядом философских гипотез. (Что, если память не хранится в сетевой чувствительности нейронов? Что если сознание не является продуктом информационного потока внутри мозга? ) Было бы удобно, если бы мы могли опираться на реальные случаи для проверки наших теорий о личности, а не на причудливые мысленные эксперименты. И это возвращает нас к нашему фильму. Фильм "Мементо" не является реальным случаем, но он представляет собой вымышленное изложение реального состояния: тяжелой антероградной амнезии. И он показывает нам, что версия психологической теории непрерывности, которую мы только что представили, неверна.

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука