Myth-edit

Давайте в конце все же о хорошем - об искусстве! Жизнь преходяща, искусство вечно, утверждали древние. По силе эмоционального воздействия ни один документ, ни один факт никогда не сравнится с фильмом или книгой. Классический пример - картина С. Эйзенштейна “Октябрь” с инсценировкой “штурма Зимнего”, что закрепило миф об этом самом штурме, где “каждой лестницы каждый выступ брали, перешагивая через юнкеров”, чего и в помине не было. Но устойчивое словосочетание “штурм Зимнего” вызывает  в памяти кадры красногвардейцев, распахивающих  ворота дворца, бросающих гранаты и палящих во все вокруг. И это, как и кадры Смольного из фильма М. Ромма “Ленин в Октябре”, воспринимаются как документальная хроника событий. Волшебная сила искусства.

Не случайно после упоминавшегося в самом начале конгресса русскоязычных журналистов было принято решение снять фильм про 28 панфиловцев, чтобы закрепить миф в качестве исторического факта. Повесть П. Бляхина “Красные дьяволята” и снятый по ее мотивам фильм “Неуловимые мстители”, утвердили в сознании миф об отвратительных “бандитах”  - в книге это реальный Нестор Махно, в фильме придуманный батька Бурнаш - которые спят и видят как навредить трудовому народу. Больше всего не повезло в этом смысле, конечно же, Махно, предводителю крестьянского восстания, талантливому военачальнику и идейному борцу против белых. Миф о Махно стараниями его создававших зажил своей жизнью. Его было принято изображать карикатурным длинноволосым карликом, грабителем и бандитом, и только в блестящем исполнении Павла Деревянко в сериале “Девять жизней Нестора Махно” этот образ получает достаточно справедливое воплощение.

Примеров можно приводить очень много, но вернемся к нашему герою. Вернее, к героям, но сейчас не об этом.

Книга Д. Медведева “Это было под Ровно” (1948) и ее переработанный вариант “Сильные духом” (1951) - абсолютное детище своего времени. Героический эпос с благородными и отважными героями - и отвратительными антагонистами-негодяями. Классический пример бинарного сознания, в мире есть только черное и белое, плохое и хорошее, никаких полутонов.

Кстати, интересно: генерал П. Вершигора, заместитель знаменитого партизана Ковпака, Герой Советского Союза, первым написал книгу о партизанах - “Люди с чистой совестью” (1946). Но и ему было “рекомендовано” ее переписать, что он и сделал в 1951 году, тогда же, когда переписал свое произведение и Медведев. Обе книги работали на миф о партизанах, как стихийном народном движении, но у Медведева был козырь, да что там козырь - козырный туз: Николай Иванович Кузнецов. И вот медведевское произведение помнят все, а про Вершигору знают единицы.

Великий разведчик, добывший самые секретные сведения рейха, народный мститель, готовый пожертвовать своей жизнью во имя цели - все это было основной составляющей мифа, и “имело громадное воспитательное значение”, выражаясь языком тех лет.

Но как известно, “из всех искусств для нас важнейшим является кино”. Снято три масштабных произведения, каждое из которых вкладывает свой кирпичик в здание мифа о Кузнецове. Все они повествуют исключительно о деятельности Кузнецова за линией фронта, создателей не интересует ни деревенское детство, ни кудымкарская битва с расхитителями, ни уралмашевская эпопея, ни московские похождения героя. Хотя это было бы интересно, наверное. Но нет, только битва с фашистами. И понятно почему: тогда на белый свет вылезут все швы и нестыковки, да и герой вовсе не будет выглядеть рыцарем в белых одеждах. Нельзя же делать героическое кино о стукаче и провокаторе, об агенте, использующем женщин, спекулянте Столешникова переулка. А за линией фронта - все красиво: борец с врагом, жертвующий собой во имя победы. Четко и понятно. Об остальном можно умолчать. Правда, в сериале “По лезвию бритвы” есть намеки на несправедливое исключение из комсомола, но так, впроброс.

На осмысление путей строительства мифа нужно было время, так что неудивительно, что первая картина о Кузнецове появилась только в 1967 году: на Свердловской киностудии был снят двухсерийный фильм “Сильные духом”, уже одним названием подчеркивающий преемственность медведевского творения.

Черно-белая ходульная  лента, четко следующая букве мифа, отмечена нездешней красотой главных героев. Гунар Цилинский, исполнитель главной роли, невозможно прекрасен: мужественный раздвоенный подбородок, стройная фигура, высокий рост, обаятельная улыбка. Ну как было не поверить, что это простой уральский парень, который гениально перевоплотился в немецкого пехотного офицера! Лучший актер 1967 года по опросу журнала “Советский экран”.

И, конечно, Вия Артмане в роли Лидии Лисовской.