Читаем На границе Пустоты (СИ) полностью

   - Ну что же, тогда текущая задача вырисовывается очень четко. Самым быстрым возможным темпом двигаюсь в сторону скопления пустых, там охочусь на первое поколение пока не наберу достаточное, по твоему мнению, количество реасту. Потом, в форме гилиана, охочусь на себе подобных, и, став адьюкасом, двигаемся в реальный мир сверять часы?

   - Более чем достойный план. Действуй. Заодно пока двигаемся в сторону пустых, заставим твое тело вспомнить все мои навыки, и вобьем их тебе в голову, чтобы ты мог воспользоваться ими автоматически. Все равно даже когда ты освоишь сонидо до обжитых мест бежать минимум месяца четыре.

   - Нда. И зачем так далеко уходил?

   - Так безопасней.

   - Параноик.

   - Нет, но близко. И, вообще, поживешь с мое, то же им станешь. Наверное. Ладно, выдвигаемся. У нас, быть может, времени и нет вовсе. Вдруг именно сейчас происходят важные для нас события?

   - Если это так, то мы уже опоздали. Ладно, не спорю, куда бежать?

   - В сторону противоположную от садящейся луны.

   - И ты молчал?! Я уже пару месяцев двигаюсь в противоположную сторону!

   - А мы разве пару месяцев назад определили наши планы?

   - Нет, но...

   - И ни каких но. Я и сам не знал, чем придется заняться. Изначально я предполагал, что процесс убеждения тебя в реальности всего вокруг происходящего затянется на значительнобольший срок. Гордись у тебя очень гибкая психика. Многие на твоем месте сейчас бы либо валялись в истерике, либо уже впали в апатию.

   - Спасибо, я польщен...

   - Не за что, а теперь руки в ноги, и шевели булками. А пока тело занято займемся твоим контролем реатсу, а точнее его полным отсутствием.

   - Так точно, товарищ сержант!

   - Угу, круго-о-м, Бего-о-ом марш! Ладно, шутки в сторону. Представь, как будто ты хочешь согреть рукой...


   *"БРИТВА ОККАМА" -- принцип, согласно которому более простым теориям следует отдавать предпочтение перед сложными, если и те и другие в равной степени согласуются с эмпирическими, опытными данными.

   **"Хроники Амбера" (англ. The Chronicles of Amber) -- фэнтезийная серия из десяти романов знаменитого американского писателя-фантаста Роджера Желязны. Вселенная книги состоит из непрерывного множества параллельных миров, которые являются "отражениями" Амбера (мира порядка) и Дворов Хаоса (мира хаоса). Эти вторичные миры называются Отражениями ("Тенями" в ином варианте перевода) и чем они ближе к одному из полюсов, тем больше они похожи на него. Кто не читал, советую устранить этот недочет, одна из лучших книг в стиле фэнтази на мой взгляд.


   Глава 2


   Время, проведенное с Инсанисом, текло на удивление быстро. Пустые не испытывают усталости, а голод для столь слабой сущности, вроде меня, практически не представлял угрозы. При условии проживания в Хуэко Мундо, конечно. Было достаточно просто дышать насыщенным реатсу воздухом, и раз в пару дней заморить червячка теми мелкими тварями, что в изобилии водились в этой пустыне. Так что скорость движения сохранялась стабильно высокая. И, несмотря на занятость тела, мой наставник, как и сказал, не собирался давать голове отдыха.

   Из его объяснений выходило, что Инсанис никогда не был особо сильным пустым, скорее даже откровенно слабым. И потому основную ставку мне, его прямому наследнику, стоит сделать на скрытность и контроль реастсу. По словам пустого идеальная драка с сильным оппонентом в его исполнении выглядела так: подкрасться так, чтобы никто не заметил, и нанести мощнейший удар, максимум на 80% полного запаса сил. В идеале все на этом и заканчивалось. Если же что-то пошло не так, то оставшиеся двадцать процентов уходят на то, чтобы вновь спрятаться. Правда за счет нашего слияния душ мой текущий резерв увеличился практически вдвое от того, что был у Инсаниса, и как он сказал, этого за глаза хватит, чтобы выиграть у любого простого пустого в банальной битве на истощение. На мой резонный вопрос, зачем же тогда такие сложности, он опять пообещал что я все сам пойму, когда стану Адьюкасом, а пока, он не успокоится до тех пор, когда я не стану все делать лучше, чем он, хотя, на мой взгляд, это в прицепе невозможно. С этой оптимистической ноты и начались мои мытарства.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее