Читаем На границе Пустоты (СИ) полностью

   Сенсорика оказалась достаточно простым разделом даже не знаю, почему остальные пустые с таким трудом ее осваивают. Как я уже сказал, для меня реатсу ощущалась всеми органами чувств, поэтому теоретически можно было бы полагаться на них, тем более что обычные пустые так и делают и через пару тройку лет начинают чувствовать реатсу совершенно особым способом. По словам Инсаниса, появляется такое же ощущение, как если бы человек смотрел на листок бумаги с точкой посредине, вроде бы и смотришь на весь лист целиков, но внимание привлекает именно точка. Так и пустые моментально реагируют на появление новой реатсу в зоне любого из их органов чувств, как на раздражитель, который сразу же привлекает к себе внимание. А уж чем, зрением ли, обонянием ли или слухом они его обнаружили это дело десятое. Но этот способ не подходил мне из-за того, что я не хотел ждать пару лет. Вдобавок чем выше стоит пустой по ступеням эволюции, тем совершенней его тело и органы чувств, соответственно. Следовательно, в девяти случаях из десяти адьюкас заметит меня раньше, чем я его. И плевать на то, что в семи случаев из десяти он не обратит внимания на столь ничтожное реатсу. В оставшихся трех случаях я могу напороться на либо параноика, который захочет проверить, не скрываю ли я свою реальную силу, либо на маньяка кому по барабану кого убивать. Поэтому мы сконцентрировались на том способе обнаружения, который использовал Инсанис. Я даже не знаю с чем его сравнить, но суть его оказалась невероятно проста. От меня всего лишь требовалась научиться чувствовать реатсу Хуэко Мундо как свою собственную, а, после того как я этого достигну, научиться чувствовать инородные вкрапления внутри нее. Все! Сложно описать словами тот восторг, что я испытал, когда уже на третий месяц тренировок я мог учуять духовную силу даже малюсенького пустого-змейки, в радиусе двадцати километров вокруг меня . От чувства эйфории и своего всемогущества меня избавила только реплика оброненная мимоходом Инсаниса. По его словам, некоторые старые и сильные пустые тоже интуитивно используют такой способ обнаружения реатсу или вообще имеет свои фирменные приемы мало ему уступающие. За примером далеко ходить не пришлось, достаточно вспомнить Улькиору с его Поиском.

   Так что помимо поиска чужой реатсу я так же усиленно тренировался в умении скрывать свою духовную силу. Теория здесь была еще проще. Любое существо обнаружатся не по той реатсу, что он содержит в своем теле, а по той, что свободно испускается им. Так называемое Дыхание. Из достаточно путаного объяснения Инсаниса я понял только то, что Дыхание пустого мало чем отличается от человеческого по своей функциональности. Пустой, с определенной периодичностью, поглощает часть духовной силы окружающего мира (то ли для контакта с информационным полем то ли для связи с духовным миром, этого я как раз и не понял), а в обмен испускает свою. Естественно чем сильнее выдох, тем заметнее пустой. Так что теория оказалась элементарна, сам собой разумеющийся вывод прям таки напрашивался - нужно уменьшить количество испускаемой духовной силы. А вот практика мне не давалась. Попытка уменьшить количество выделяемой реатсу привела к тому, что уже через пять минут я почувствовал, что банально задыхаюсь. Пустой умерший от удушья, звучит? Слава Богу, что я не стал пытаться вообще перекрыть выдох. Впрочем, моей заслуги в такой предусмотрительности не было, начинать помаленьку мне посоветовал Инсанис, наверняка предвидевший такой результат. И ведь не предупредил, старпер плешивый! Короче на этом этапе мои тренировки встали недели на две. Инсанис только похохатывал, глядя на мои потуги и ни в какую не желал колоться, как он сам скрывал свою реатсу. Хотя бы честно рассказал, как это делают другие пустые, и на том спасибо. Меньше дышат, и пытаются не обращать внимания на возникающий дискомфорт и снижение своих способностей. Очень "продвинутый" способ. И ведь и ежу ясно, что если я решу действовать по такой методике, то абсолютной незаметности мне не достичь и еще вдобавок придется терпеть лишнюю головную боль. А самое обидное, что Инсанис наверняка знал способ получше, но молчал и лишь подтрунивал над моей несообразительностью. Но все на свете имеет придел, в том числе и терпение моего внутреннего пустого. Спустя десяток дней непрерывного ныться и попрошайничества с моей стороны он капитулировал и дал столь необходимую подсказку:

   - Если не можешь ничего поделать с выдохом силы попробуй пустить ее на что-нибудь полезное.

   После произнесенной фразы мне сразу вспомнился тот плащ, который был на мне, когда я в первый раз в этом мире пришел в себя. По-видимому, он и впрямь состоял из песка, связанного в материю при помощи контролируемого выдоха реатсу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее