Читаем На границе Пустоты (СИ) полностью

   Инсанис был не просто специалист в контроле реатсу, а натуральный гений. Такое ощущение, что на некоторые действия он не просто использовал ровно столько духовной силы сколько надо, а даже меньше теоретически обязательного минимума. Как он мне это продемонстрировал? Элементарно! Оказывается реатсу не моя, она общая!! И поэтому он мог пользоваться ею наравне со мной!!! Стоит ли говорить, что с таким козырем на руках он замечал любую мою оплошность и не давал халтурить? Впрочем, он оказался, к тому же, и на удивление неплохим педагогом. Стоило мне очередной раз столкнуться с новой проблемой в освоении своей силы, как он, по-видимому, уже знал ответ. Потому как в таких случаях, Инс практически сразу начинал давать мне малюсенькие подсказки, густо перемешанные с ехидными комментариями. Наблюдая, как я решаю возникшую задачу, он мог продемонстрировать мои ошибки, если видел, что дело совершенно не движется. А на мой вопрос как этой заразе, удается так быстро разрешать мои затруднения, он лишь хмыкнул и заявил, что не желает объяснять элементарные вещи столь одаренному ребенку и вообще дико во мне разочарован!!! И самое смешное, что я прекрасно понимаю, что он зачастую банально берет меня на слабо, и ничего не могу с собой поделать. У Инсаниса оказался буквально талант приводить меня в состояние тихого бешенства. Но, зато, по его словам, обучение двигается столь быстро именно за счет моей замотивированности, выраженной хотя бы в желании доказать ему, что и я чего-то стою. Временами весьма трудно понять похвалил ли он меня или просто издевается. Подозреваю, что чаще всего это было и то и другое.

   Как бы то ни было, за время путешествия по пустыне я успел освоить контроль своего реатсу на среднем уровне и понял принцип действия серо и сонидо. Заодно начал изучать балу и иеро. Знания об этих техниках Инсанис подцепил из моей памяти и, совместив новые данные с какими-то своими разработками, смог их воссоздать. Так же я постепенно осваивался в своем новом теле. Оно было значительно крупнее и подвижней моего прошлого. И это, несмотря на то, что, по словам и.о. внутреннего пустого, мои показатели скорости, силы и уровня реакции ниже среднего. Страшно представить насколько опасны пустые с высокими физическими показателями. К сожалению тренировки по освоению тела были значительно более скомканными, нежели чем по контролю реатсу. Инсанис ограничился тем, что поставил мне удары руками и ногами, а так же постоянно развивал реакцию, забрав у меня около 15% общего резерва духовной силы, и постоянно поднимал ею небольшие камни и метал в меня. Не знаю, почему, но ту реатсу, что он забирал под свои нужды, я совершенно переставал чувствовать! Так что мне во избежание получения хоть и не болезненных, но весьма неприятных тычков приходилось рассчитывать исключительно на свою реакцию. Пока получалось не очень. С отработкой же ударов дела обстояли значительно комичней. Представьте себе картину: по совершенно безжизненной пустыне, по прямой линии несется непонятная фигура, перемещаясь при этом исключительно приставным шагом и постоянно нанося удары руками по воздуху. Или вообще скача на одной ноге, а другой опять-таки изображая удары. Хорошо, что меня никто не видел. Я, конечно, понимаю, что Инсанис наверняка не знает боевых искусств, по этому и вынужден довольствоваться таким подходом, но все равно выглядел я во время таких тренировок донельзя глупо.

   Но были также и навыки, которые я освоил, не побоюсь сказать, на великолепном уровне. Это были маскировка и сенсорика. Как я уже говорил, Инсанис был наверняка чемпионом Хуэко Мундо, по нападениям из засад и умению прятаться от заведомо более сильного противника. Иначе как, по-вашему, пустой первого поколения смог тысячелетия жить в пустыне, по которой не бродит никого слабее адьюкаса? Так что мой визави не только знал как скрываться, но и превосходно умел это делать. И именно это направление моего обучения он и счел приоритетным, в чем я его горячо поддерживал. Из всех возможных опасностей, встреча с сильным противником лидировала с солидным отрывом от всех остальных. И единственный что могло помочь мне выжить в таком случае, это умение заблаговременно заметить опасность и замаскироваться так, чтобы никто не заметил моего присутствия, даже если пройдет по моей тушке. Так что за эти уроки я взялся с особым усердием.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее