Читаем На уроках сценарного мастерства. Том 1 полностью

И снова было молчание.

– Ставлю на голосование, – сказал тогда Тихомиров. – Кто за то, чтобы пойти на день рождения к модистке, прошу поднять руки…

Первыми подняли руки сам Тихомиров и писатель, за ними, поколебавшись, Локтев и, наконец, Ильин. Но тут же Ильин спросил Тихомирова:

– А если бы все проголосовали против, ты бы тоже не пошел?

– Обязательно бы пошел, – сказал Тихомиров.

– А зачем тогда голосовали?

– Для соблюдения демократии, – твердо ответил Тихомиров.

День рождения модистки был в воскресенье. Все были приглашены к обеду. Звено Тихомирова, в темных парадных костюмах и при галстуках, монолитной группой шествовало по деревне. Каждый нес завернутый в газету подарок. Вместе с ними шел и писатель с букетом цветов.

День был жаркий, и у домов на лавочках и на завалинках сидели даже древние старики и старухи. В деревне было людно, и проход звена Тихомирова не остался незамеченным.

…Из открытых окон модистки доносилось не очень стройное пение, в мужские голоса вплетался единственный женский – голос модистки. На этот раз пели не песни Тихомирова, а привычную:

По Дону гуляет,По Дону гуляет,По Дону гуляетКазак молодой.

Женщины на улицах прислушивались к доносящимся голосам, обсуждали довольно темпераментно, явно не одобряя эту мужскую солидарность. Но, естественно, весь их гнев был направлен против модистки.

…С дня рождения звено Тихомирова возвращалось менее монолитной группой. Первым шел Тихомиров, стараясь четко печатать шаг, за ним Локтев вел не очень твердо шагающих Ильина и писателя.

Одна из женщин, стоящих у магазина, выкрикнула в их адрес что-то оскорбительное. Ильин тут же попытался выяснить с ней отношения, но Тихомиров его остановил.

Вечером Тихомиров и писатель вернулись с поля. В доме сидел плотный молодой человек. Он встал, поздоровался.

– Что же ты нас не познакомишь? – повернулся он к Анне. – Ты ведь хоть и сельская, но интеллигенция.

– Бывший мой жених, Михаил, – представила Анна молодого человека. – Писатель Скоробогатов.

Писатель и Михаил пожали друг другу руки.

– Давайте ужинать, – сказала Полина. Ужинали молча.

– Где вы трудитесь? – спросил писатель Михаила, чтобы как-то разрядить молчание.

– Прораб я, – ответил Михаил. – В первом строительно-монтажном управлении.

– Первое – это потому, что лучшее?

– Первое потому, что второго у нас нет.

Когда закончили ужин, Полина бодро сказала:

– А теперь спать! Я вам, значит, стелю в твоей комнате, – обратилась она к Михаилу и Анне. – А вам пока на раскладушке в зале, – сказала она писателю.

– Чего это ты меня с ним спать уложить хочешь? – спросила Анна. – Я ведь за него замуж не выхожу.

– А я думала, выходишь, – ответила Полина. – Заявление в загс подано, свадьба назначена, и вся деревня об этом знает.

– Знает или не знает деревня, меня не волнует.

– Не кипятись, – успокоила Полина дочь. – Время есть, Михаил отпуск за свой счет взял, разберетесь.

– Уже разобрались. – Анна повернулась к Михаилу: – А тебе лучше уехать сейчас же.

– Автобусы уже не ходят, – ответил Михаил. – Да вы не беспокойтесь, я и в зале на раскладушке переночую…

Писатель работал у себя в комнате. К нему зашла Анна.

– Як вам за помощью. Вы можете сделать вид, что ухаживаете за мной, что влюблены в меня, а я, конечно, в вас? Иначе Мишка не отстанет, он упрямый и уверен, что упрямством можно добиться всего. Я вас умоляю, помогите мне. Я его не люблю. Я не хочу за него выходить замуж.

– Конечно, помогу, – заверил ее писатель. – Только как?

– Но ведь вы были когда-нибудь влюблены? – сказала Анна. – Сделайте вид, что за мной ухаживаете.

Писатель внимательно посмотрел на Анну, и она опустила глаза.

– Делать вида я не буду, – сказал писатель. – Я буду ухаживать всерьез. Только так… Решайте.

Анна помолчала и наконец сказала:

– Я согласна на серьезное.

И снова в семье Тихомирова был молчаливый ужин. За столом Анна сообщила:

– Мы с Виктором сейчас пойдем гулять.

– И я с вами, – сказал Михаил.

– Все еще не понимаешь, что ты лишний?

– Понимаю, – сказал Михаил. – Поэтому и пойду.

И они вышли все трое.

Анна взяла под руку писателя, а Михаил взял под руку ее. Анна попыталась вырваться, но Михаил держал крепко. Так они и шли некоторое время по деревне.

– Ну вот что! – решительно сказала Анна. – Мне эти игры надоели. Пошли домой!

И они пошли обратно.

У крыльца стоял тихомировский мотоцикл. Анна посмотрела на мотоцикл, что-то быстро сказала писателю, писатель кивнул ей.

– Опять отец не загнал мотоцикл! – сказала Анна.

Она подошла к мотоциклу, завела его и начала подруливать к сараю.

– Давай! – крикнула она вдруг писателю.

Тот не очень ловко, но все-таки взобрался на заднее сиденье, и Анна резко рванула с места. Писатель оглянулся: по двору метался Михаил, не зная, что предпринять.

Они понеслись через деревню, вылетели на шоссе…

…Писатель и Анна вышли из кинотеатра.

– Теперь куда? – спросила Анна.

– А куда еще здесь можно пойти?

– В дека на танцы.

– На танцы, так на танцы, – согласился писатель.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука