Читаем Напісанае застаецца полностью

Войны! Злачынная справа — вайна выклікаеГнеў мой, і слёзы, і боль. Без падтрымкі, бясконцаВойны вядзём мы адзін на адзін за свяшчэнныБратні саюз хрысціянства з навалай з усходу.Вораг страшэнны адольвае нас і зламыснаРэжа пад корань наш род і вучэнне ХрыстоваУ душах народаў на ўсіх заняволеных землях.Ён, спадцішка ўварваўшыся ў нашы ўладанні,Цэламу свету нахабна сцвярджае: ваююНе за прастору сабе, а за лад у прасторы.З верай сваёй ён ідзе і ў імя нам чужацкага богаЛад свой агнём і мячом усталёўвае ў земляхІншага веравызнання і іншых парадкаў…Кроўю сплываючы, мы абязлюдзелі ў бітвах,Курыцы клюнуць няма дзе на целе ад ран незагойных.Рэкамі кроў наша льецца, і гэтыя рэкі,Хлынуўшы ўпоперак ордам татара-турэцкім,Бег іх імклівы сцішаюць з усходу на захад…Нашых суседзяў напасць батагом не кранула.Певень чырвоны пакуль што па дахах спічастыхКрыллем не лопаў, і ўтульна пад цёплай пярынайКволіцца хіжы драпежнік; яму і нігадкі!Жар на выгарышчах нашых ён бачыць, захопнік,Грудамі золата ўласнага. З гэтым разлікамЁн і спрыяе ўсёй набрыдзі радай і справай.Мы іх, сабакагаловых, спазналі: чакаюцьЧасу свайго, ненажэрцы, а там і лякарстваХворым прапішуць, ды лекі ўжо будуць па часе.Хто не аслеп, не аглух, той і бачыць, і чуе:Блізка жахаюць маланкі, грыміць з далягляду.Прагнасць захопнікаў грозна, як чорная хмара,Вісне навалай над намі то злева, то справа…Час схамянуцца!..

Сцэна асвятляецца.

(Пасля доўгай паўзы і роздуму). Бог сведка, я не хацеў зла гэтаму разумнаму і сумленнаму чалавеку. Боскай волі было пажадана, каб мы сустрэліся. Я не магу зрабіць нічога іншага, як аб’явіць яго маім сябрам і тым самым аддаць у рукі маім ворагам, хоць віна яго толькі ў тым, што ён любіць сваю радзіму і свой народ, як мы любім сваю радзіму і свой народ… Амін!

Iахім. Амін!

Іахім выходзіць.

Лютэр. Калі інквізітары пераламаюць ерэтыку косці, можа быць, мы яму і дапаможам…

Як толькі Скарына з’яўляецца на прасцэніуме, на яго накідваюцца два стражнікі, скручваюць рукі, нацягваюць на галаву мяшок і валакуць за сабой. Іахім неўзаметку назірае за гэтым.

V

Катавальня. Сцяна, што насупраць, завешана посцілкай. Кат наводзіць парадак у катавальні. Ён у чырвоным балахоне з капюшонам. Замест вачэй чарнеюць дзве дзіркі, там, дзе рот, — белая латка з воблікам Маці Божай; на грудзях вялізны белы круг з чорным знакам распяцця. З’яўляецца Iнквізітар, заглядвае за посцілку.


Кваліфікатар (Кату). А ты не паспяшаўся з ім, майстар?

Кат. Я не люблю, калі ерэтыкі дрэнна сябе паводзяць. (Выходзіць.)

З’яўляецца манах. Адкідае капюшон. Гэта Іахім.

Кваліфікатар. Як поспехі?

Iахім. Толькі што ўзялі.

Кваліфікатар. Не пра тое я!..

Iахім. А-а… Запісаў амаль даслоўна. (Перадае паперы.)

Кваліфікатар. Некалі Лютэр лопне ад злосці…

З’яўляецца Кат.

Тры піва!..

Кат выходзіць.

(Іахіму.) Што засталося ад грэшных?

Іахім. Тры пары коней, два вазы кніг і друкарскі станок.

Кваліфікатар. Коней мне, станок табе, кнігі Нунцыю.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука