Читаем Наполеон. Годы величия полностью

Император получал странное удовольствие, изучая доклады. Обычно он самым внимательным образом читал их, заявляя, что ни одна научная работа или литературное произведение не приносит ему столько радости. Его изумительная память схватывала все детали, изложенные в докладах, и удерживала их так хорошо, что он лучше, чем военный и морской министры, знал, каковы были состав и материальное обеспечение каждой воинской службы. Правописание и произношение имен давались ему хуже, и он никогда не мог запомнить их правильно. Но если он забывал имена людей, то стоило всего лишь упомянуть о них в связи с каким-то событием или местом, как он сразу вспоминал их. Ему было достаточно один раз увидеть человека или посетить какое-нибудь место для того, чтобы он уже никогда не забывал ни человека, ни место; и все, что было связано с личностью или местностью, уже никогда не стиралось из его памяти.

Когда ознакомление с докладом или депешей вызывало необходимость какого-нибудь пространного ответа, когда результаты наблюдений или сравнений подсказывали ему спонтанную идею или когда эта идея, внезапно озарившая его ум, тщательно разрабатывалась в процессе глубоких размышлений и наступал момент приведения ее в действие, Наполеон уже не мог оставаться спокойным. Он собирался с мыслями и концентрировал все свое внимание на предмете, овладевшем им, сосредотачивая на нем все помыслы. Он медленно поднимался из-за стола и начинал не спеша вышагивать взад и вперед вдоль комнаты, в которой оказывался. Это движение по комнате продолжалось в течение всего времени, пока он диктовал. Голос его был веским, серьезным и выразительным и не изменялся после небольшой передышки. Когда он приступал к осуществлению задуманной идеи, вдохновение само выдавало себя. Оно проявлялось в более возбужденном голосе, а также в некой нервной привычке, когда он выгибал правую руку и в то же время другой рукой дергал за кружевную отделку своего рукава. В такие минуты он не ускорял свою речь, а его походка оставалась медленной и размеренной.

Он не испытывал трудностей в поисках нужных слов для выражения своих мыслей. Иногда не совсем правильные, эти слова только усиливали энергию его речи и всегда замечательным образом выражали то, что ему хотелось сказать. Эти ошибки не были присуши построению его речи, но возникали под влиянием импровизации. В речах Сенату и законодательному корпусу, в воззваниях, в письмах коронованным особам, в дипломатических нотах его стиль был безукоризненным и строго соответствовал предмету изложения.

Наполеон редко писал сам. Процесс писания утомлял его; рука не поспевала за скоростью его мыслей, он брал перо только тогда, когда оставался в одиночестве и должен был изложить стремительно возникшие идеи на бумаге; но после написания нескольких строчек он обычно останавливался и отбрасывал перо. В таких случаях он выходил из комнаты, чтобы вызвать своего секретаря, или, в его отсутствие, второго секретаря или государственного секретаря (г-на Маре), или генерала Дюрока, или, иногда, дежурного адъютанта, в зависимости от рода работы, которой он был занят. Он пользовался услугами первого же помощника, который успевал ответить на его вызов, не выказывая при этом своего раздражения, а, наоборот, скорее демонстрируя видимое чувство удовлетворения по поводу того, что избавился от возникшего затруднения. Все, что он написал, представляет собой коллекцию писем, совершенно не связанных друг с другом и абсолютно неразборчивых. Половина букв в каждом слове отсутствовала, он не мог прочитать вновь то, что сам написал, или вовсе не затруднял себя этим. Если к нему обращались за объяснениями, он забирал свой черновик и рвал его на кусочки или просто бросал его в огонь камина и начинал вновь диктовать документ — с теми же идеями, но изложенными другими словами и в ином стиле.

Хотя он мог заметить ошибки в правописании других, его собственная орфография оставляла желать лучшего. Это была небрежность, ставшая привычкой; он не хотел нарушать или усложнять ход своих мыслей, отвлекаясь на детали правописания. Наполеону также было свойственно делать ошибки в математических расчетах, хотя сама арифметика должна быть безусловной и ясной. Он мог решать сложные математические задачи, и, тем не менее, ему редко удавалось правильно сложить сумму цифр. Было бы справедливо добавить, что эти ошибки иногда делались не без умысла. Так, подсчитывая численность людского состава батальонов, полков или дивизий, он обычно завышал общую сумму. Едва ли можно поверить в то, что тем самым он хотел обмануть самого себя, но он часто считал полезным преувеличить численность своих армий. Было бесполезно указывать на ошибку подобного рода; он отказывался признать ее, упрямо сохраняя свою умышленную арифметическую погрешность.

Перейти на страницу:

Все книги серии Биографии и мемуары

Похожие книги

100 рассказов о стыковке
100 рассказов о стыковке

Р' ваших руках, уважаемый читатель, — вторая часть книги В«100 рассказов о стыковке и о РґСЂСѓРіРёС… приключениях в космосе и на Земле». Первая часть этой книги, охватившая период РѕС' зарождения отечественной космонавтики до 1974 года, увидела свет в 2003 году. Автор выполнил СЃРІРѕРµ обещание и довел повествование почти до наших дней, осветив во второй части, которую ему не удалось увидеть изданной, два крупных периода в развитии нашей космонавтики: с 1975 по 1992 год и с 1992 года до начала XXI века. Как непосредственный участник всех наиболее важных событий в области космонавтики, он делится СЃРІРѕРёРјРё впечатлениями и размышлениями о развитии науки и техники в нашей стране, освоении космоса, о людях, делавших историю, о непростых жизненных перипетиях, выпавших на долю автора и его коллег. Владимир Сергеевич Сыромятников (1933—2006) — член–корреспондент Р РѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕР№ академии наук, профессор, доктор технических наук, заслуженный деятель науки Р РѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕР№ Федерации, лауреат Ленинской премии, академик Академии космонавтики, академик Международной академии астронавтики, действительный член Американского института астронавтики и аэронавтики. Р

Владимир Сергеевич Сыромятников

Биографии и Мемуары
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
След в океане
След в океане

Имя Александра Городницкого хорошо известно не только любителям поэзии и авторской песни, но и ученым, связанным с океанологией. В своей новой книге, автор рассказывает о детстве и юности, о том, как рождались песни, о научных экспедициях в Арктику и различные районы Мирового океана, о своих друзьях — писателях, поэтах, геологах, ученых.Это не просто мемуары — скорее, философско-лирический взгляд на мир и эпоху, попытка осмыслить недавнее прошлое, рассказать о людях, с которыми сталкивала судьба. А рассказчик Александр Городницкий великолепный, его неожиданный юмор, легкая ирония, умение подмечать детали, тонкое поэтическое восприятие окружающего делают «маленькое чудо»: мы как бы переносимся то на палубу «Крузенштерна», то на поляну Грушинского фестиваля авторской песни, оказываемся в одной компании с Юрием Визбором или Владимиром Высоцким, Натаном Эйдельманом или Давидом Самойловым.Пересказать книгу нельзя — прочитайте ее сами, и перед вами совершенно по-новому откроется человек, чьи песни знакомы с детства.Книга иллюстрирована фотографиями.

Александр Моисеевич Городницкий

Биографии и Мемуары / Документальное