Наполеоныч. Дедушка русского шансона

Знакомьтесь: гигант мысли, отец русской кинематографии Александр Осипович (Абрам Иосифович) Дранков (1886, Феодосия — 1949, Сан-Франциско). Суперпрофессионал без образования, предприимчивый авантюрист, жуликоватый делец, мастер эпатажа и король сенсаций. В 1907 году, заразившись «синема», фотограф Дранков создает в Петербурге свое первое киноателье и за десять лет умудрится не только выпустить под сотню фильмов, но и попутно изобрести ряд новаторских приемов и фишек, до сих пор активно использующихся в киноиндустрии.

Александр Осипович Дранков (1886–1949) — Один из пионеров отечественного кинематографа

В качестве примера приведу лишь несколько из дранковских «придумок»:

1. Прежде чем подступить к игровому кино, Александр Осипович набивает руку на хронике — снимает новостные движущиеся картинки: «Буксирное движение на Неве», «Смотр Преображенского полка в Царском Селе», «Вестингаузский трамвай»… Каждую неделю — новые сюжеты. При этом Дранков — первый отечественный папарацци, использовавший метод скрытой камеры. В 1908 году для получения эксклюзивных кадров он тайно проникает на территорию Ясной Поляны, прячется в туалете и сквозь щель снимает, как Лев Толстой прогуливается. По легенде, в какой-то момент классик подошел к будке, дернул было за ручку, но, поняв, что «занято», деликатно удалился… Впоследствии, проявив недюжинную смекалку, Дранков также сумеет снять видовую фильму «Максим Горький на Капри» и сюжет, запечатлевший завтрак Петра Столыпина в кругу друзей в Елагином дворце.

2. Уловив в обществе спрос на патриотизм, Дранков выступает против господствовавших на кинорынке заграничных картин и снимает первый отечественный игровой фильм — «Понизовая вольница» («Стенька Разин»), премьера которого состоялась 15 (28) октября 1908 года. «Вольница» стала и первым фильмом, показ которого сопровождался оригинальным звуком: по заказу Дранкова музыкальная увертюра композитора Ипполитова-Иванова была записана на пластинку, которую рассылали вместе с копиями ленты. Наконец, при съемках именно этого фильма впервые в мире был применен операторский наезд камеры: после титра «Ревность заговорила» камера «наехала» на страдающую физиономию Стеньки, возревновавшего княжну к принцу Гасану.

Анонс фильма А. Дранкова «Сибирская каторга» (1915)

3. Дранков первым изобретает новый вид кинорекламы: он выпускает открытки с кадрами из фильмов, а также размещает сцены из фильмов на киноафишах. Повышая индекс узнаваемости (свой и фирмы), он носит попугайских раскрасок костюмы и разъезжает на канареечного цвета кабриолете, на борту которого красуется лейбл его киноателье — два целующихся голубых павлина. Последнее — неспроста: в жизни Александр Осипович больше всего любил женщин и птиц.

Первый отечественный многосерийный фильм («Сонька Золотая Ручка»), первая в России школа кинооператоров, организация первого конкурса сценаристов, экспорт русских фильмов за границу, плагиат творческих идей и воровство сценариусов — всё это Александр Осипович Дранков. Человек, который… нет, не изменил кинематографический мир России. Он его… придумал.

Одна из самых скандальных киноработ, спродюсированных Дранковым, — «Уход великого старца» (другое название «Жизнь Л. Н. Толстого», 1912), фильм Якова Протазанова и Елизаветы Тиман по мотивам свидетельств о последнем периоде жизни Льва Толстого. Этот фильм не был выпущен в прокат в России после протестов семьи Толстого и близких к нему людей и демонстрировался только за рубежом.

В нашем случае примечательно, что режиссерский дебют Якова Протазанова (в будущем — маститого советского кинорежиссера, заслуженного деятеля искусств РСФСР) состоялся годом ранее на картине «Песня каторжника». История гласит, что однажды во время съемок в Киеве, когда актеры отдыхали в ресторанчике, актер Владимир Шатерников с чувством спел некую песнь каторжанина. Участник съемочной группы Протазанов, впечатлившись, тут же карандашом набросал одноименный сценарий, который был куплен студией, и постановку картины поручили Протазанову. По версии советского искусствоведа, историка русской эстрады Алексея Лопатина, в основе сюжета этого фильма лежала песня «Зачем я, мальчик, уродился», записанная Гартевельдом в Тобольске.

Пластинка с песней «Зачем я, мальчик, уродился» в исп. Квартета сибирских каторжников п/у Г. Шама. Ее можно услышать на подарочном компакт-диске

Зачем я, мальчик, уродился,
Зачем тебя я полюбил?
Ведь мне назначено судьбою
Идти в сибирские края!
В Сибирь жестокую далеко
Судом я в ссылку осужден,
Где монумент за покоренье
В честь Ермака сооружен.