Наш креативный мозг. Как человек и мир творят друг друг

Ил. 24. Мамонт и горные козлы в пещере Руффиньяк (13 000 лет тому назад). Линии рисунка не подвергались исправлению. Животные запечатлены с исключительной точностью и в деталях. Можно видеть даже operculum ani, складку кожи, с помощью которой мамонт мог прикрывать себе анус, что было необходимо для защиты от холода среди глетчеров.

Ил. 25. Наскальный рисунок в пещере Ласко. Раненый бизон убивает охотника. Бросается в глаза примитивность изображения, упрятанного вглубь пещеры.

Ил. 26. Доисторическое искусство Китая, примерно 15 000 лет назад. Заметно отличается от французских наскальных изображений тем, что в Китае, наряду с людьми, изображается также окружающая местность. Не отражает ли это бо́льшую социальную сфокусированность китайцев в сравнении с западным миром (см. ил. 22)?

Ил. 27. Отпечаток руки из пещеры Коскé, сделанный 27 000 лет назад. Национальный археологический музей Сен-Жермен-ан-Ле, Франция. Имеет ли этот отпечаток спиритуальный смысл?

Ил. 28. Живопись Конго, разумного шимпанзе из Лондонского зоопарка

Ил. 29a. Социальное жилье. Птицы семейства ткачиковых обязаны своим названием умению строить сложные гнезда. Они часто высиживают птенцов в колонии и сообща строят гнезда.

Ил. 29c. Олимпийский стадион в Пекине, получивший наименование Птичье гнездо.

Ил. 29b. Другие птицы строят собственные прекрасные гнезда.

Ил. 30. Урок анатомии доктора Деймана в Амстердамском музее. В 1656 г. Рембрандт изобразил последнюю стадию публичного вскрытия преступника. Контраст между крупными руками и ногами и маленькой головой создает перспективу.

Ил. 31. Альберто Джакометти. L’Homme qui marche [Шагающий человек]. 1961. Изнуренная фигура как символ войны. Изображение скульптуры помещено на швейцарской купюре в 100 франков. У меня эта фигура всегда вызывает ассоциацию с беженцами-евреями, которые во время Второй мировой войны не могли попасть в Швейцарию: из-за циничного поведения швейцарцев их возвращали обратно в Германию. Их вынуждали отправляться навстречу смерти.

Ил. 32. Шива Натараджа. Между 1100–1200. Шива – бог, податель благ, создатель и разрушитель. Натараджа означает король танца.

Ил. 33. Сальвадор Дали. Great Paranoia. 1936. Музей Бойманс – ван Бёйнинген, Роттердам. Благодаря связыванию фигур воедино возникают два новых лица.

Ил. 34. Анатомия глаза с центральной ямкой (fovea centralis). Fovea centralis – углубление в центре желтого пятна (macula lutea) сетчатки (N). Это область наиболее острого зрения (N II – глазной нерв, L – хрусталик).

Ил. 35. Иллюзия движения в Энигме Изи Левианта. Если смотреть на это изображение, возникает иллюзия быстрого движения лиловых колец. При тщательной фиксации взгляда иллюзия уменьшается и исчезает. Затем движения глаза вновь возвращают иллюзию движения.

Ил. 36. М. К. Эшер. Относительность. 1953. Гравюра на дереве. Непостижимые лестницы позволяют идти как по верхней их стороне, так и по нижней.

Ил. 37. Непостижимые лестницы, создания Эшера, – можно идти как по их верхней, так и по нижней их части, – подобно изображенным в Относительности, похоже, вызваны к жизни лестницами в той школе на Схоолстраат в Арнеме, где он учился с 1912 по 1918 г. Он не прекращал, как часто говорили, изображать действительность, когда в 1935 г. вернулся из Италии и перешел от ландсхафтов к геестхафтам [Geestschap – неологизм, образованный от слова geest (дух) по аналогии с ландшафтом (landschap).]. В других работах можно увидеть также псевдоитальянское влияние романских переходов и белых, облицованных плиткой стен его бывшей школы. Эшер испытывал крайнее отвращение к этой школе. Только уроки рисования доставляли ему удовольствие, и рисование было единственным предметом, по которому он получал хорошие отметки. Здесь он научился также делать линогравюры. Во втором классе он остался на второй год и, в конце концов, в 1918 г. провалился на выпускном экзамене. Эшер переступил порог своей школы только в 1946 г., когда его попросили сделать памятную доску, посвященную погибшим на войне ученикам этой школы [Kammer C. Schooltrap Eschers Inspiratie // NRC Handelsblad. 2014. 15 Nov.]. Музей Эшера в Гааге. Фото: Gerrit Schreurs

Ил. 38. Пит Мондриан. Композиция II в красном, синем и желтом. 1930

Ил. 39. Эдвард Мунк. Крик. 1902. Мунк испытал приступ страха в момент захода солнца, когда небо над фьордом стало кроваво-красным. Два его друга продолжали идти дальше.

Ил. 40. Анатомия визуальной системы. Информация из глаз проходит через глазные нервы (N II), перекрёст глазных нервов (оптическая хиазма, OCH), зрительный тракт (tractus opticus, TO) в таламус (corpus geniculatum laterale, CGL). Там нервные клетки из глаза подклчаются к клеткам таламуса, которые передают информацию через расходящееся зрительное сияние (radiatio optica) в первичную зрительную кору (VI) в затылочной части мозга. Отсюда информация передается в различных видах (например, в цвете, движениях, лицах) для обработки и хранения в различные более высокие области зрительной коры.