Наставление начинающему писателю

Можно выбрать время показа, определённые дни и часы. Рекомендую, на начальных этапах этот пункт не трогать. Пусть крутится постоянно. Тем более реклама не показывается, если пользователей нет в сети.

Настройка цены.

На новой платформе используется две стратегии цены: предельная и минимальная.

Предельная — это стратегия, при которой алгоритм ставит целью достичь наилучших результатов, не превышая указанную максимальную стоимость. Данная настройка сужает аудиторию, поэтому лучше указывать максимальную стоимость с запасом.

Минимальная — это стратегия, при которой вы указываете свой бюджет, а система стремится обеспечить наилучшие результаты в пределах этой суммы.

Статистика рекламной кампании будет доступна сразу же, как только начнут откручиваться объявления.

По результатам кампании вы принимаете решение, продолжать её или что-то менять. Если вас всё устраивает, вы можете продолжать откручивать рекламу, увеличивать объёмы аудитории.

Итак, мы рассмотрели основные базовые настройки рекламных объявлений. Подробно изучили, как создать и наполнить свою группу. Обсудили целевую аудиторию и то, как поддерживать с ней коммуникацию.

Желаю вам успешных запусков и большого количества новых подписчиков. Успехов в продвижении!

Критика. Бороться, принять или сдаться

Критика. Алексей Мессинг

Критика, о, сколько в этом звуке для сердца автора слилось, перефразируя классика, начну я статью о том, что, пожалуй, больше всего заботит и даже пугает начинающих писателей, о том, что настолько обескураживает и связывает их по рукам и ногам, что некоторые авторы закрываются в своих маленьких мирках и не выходят на всеобщее обозрение, засовывая свои рассказы и романы под матрац, страшась показать их людям.

Такое пагубное действие критики на начинающих писателей я не считаю чем-то ужасным. Скорее наоборот. Это необходимое зло на пути становления любого человека. Малодушные отступают, слабые отсеиваются, чрезмерно чувствительные прячутся в тёпленькие объединения, где любая, подчеркну — ЛЮБАЯ, критика под запретом. Потенциально сильные, упрямые, упорные и волевые — проскакивают это бутылочное горлышко под названием “Критика”. Они становятся непрошибаемыми, толстокожими, циничными, но в то же время, как это ни странно, человеколюбивыми. Ввиду своей философии, я не могу относиться плохо к такому естественному отбору на писательском пути. Но некоторые моменты, всё же, нуждаются в подробном разъяснении.

Для лучшего понимания предмета обсуждения обратимся к Википедии. В ней говорится, что термин “Критика” в объективной реальности означает разбор и суждение о достоинствах и недостатках текста (в нашем случае), его анализ и оценка. Утверждение, как видим, вполне нейтральное. Так почему же критики так боятся?

Я неспроста написал о значении критики в “объективной реальности”. А всё потому, что большинство людей, а начинающие авторы почти поголовно, живут в реальности субъективной. В своих суждениях, своих представлениях… в своём мире. А понятие “Критика” в головах молодых писателей заменено на “Критиканство”. Этот же термин означает неодобрительную, придирчивую, но, при этом, поверхностную и пристрастную критику. Это именно то, что мы и привыкли понимать под критикой вообще. Когда произошла подмена понятий — вопрос интересный, но слишком сложный для разбора его в маленькой статье. Я полагаю, что произошло это в девяностые годы прошлого века, как и большинство системных проблем современного российского общества. Конечно, встречались критиканы и во времена Пушкина, Лермонтова, Достоевского, но до сегодняшних размахов тогдашним троллям можно было только мечтать.

Подойдя вплотную к проверке себя на устойчивость и пригодность к пути писателя, какая-то часть людей отсеивается. Они или перестают писать совсем, или, продолжая считать себя писателями, поселяются, как я писал выше, в “писательских теплицах”, где их никто не трогает и не обижает. Что ж, их право. Не могут, или скорее не хотят, справляться с трудностями, это, как говорится, к психологу. Но что делать тем, кто не согласен склоняться перед критиканами и готов идти дальше? Таким писателям нужно выработать иммунитет к критиканству. Дело это сугубо индивидуальное, справляться придётся самостоятельно, но никто тебя на произвол судьбы не бросит. Я дам некоторое понимание того, как сам оцениваю работу с критикой. Надеюсь, этот пример послужит тебе на пользу.

Знание сути проблемы — половина её решения. То же можно сказать и в отношении критики. Я применяю два подхода к ней. Первый — разделить её на три вида: полезная критика, нейтральная и вредная. Второй — относится к критике с точки зрения оценки кругов приближения критикующего к тебе лично. Первый способ универсален и подойдёт любому писателю (и не только) от уровня начинающего, до профессионала. Второй — более узкоспециализированный и пригоден для людей с хорошей психологической подготовкой, умеющих держать других на расстоянии.

Теперь о каждом способе поподробнее.