Настоящий мужик. История парня из Anthrax

Мы дали им добро, и они нас убедили, что мы принимаем верное решение и Пеллингтон в деле. Был только один маленький нюанс. Марк был связан обязательствами с документальным фильмом и сразу приступить к работе с нами не мог. Мы спросили у лейбла, можно ли взять другого режиссера, но нам сказали, что им должен быть исключительно Пеллингтон. Он уже написал для клипа сценарий, который им понравился, и Марк был «лучшим».

И мы поехали в тур с White Zombie без нового клипа. Роб каждый вечер наблюдал за нами сбоку сцены и однажды спросил меня: «Почему “Room for One More” не ваш новый сингл? Это же охуительная песня». Я сказал ему, что тоже так считаю, но лейбл решил, что Марк Пеллингтон будет снимать клип на песню «Black Lodge», который, по мнению лейбла, был «более выгодным вариантом». Роб меня поддержал: «Звучит круто! Марк Пеллингтон – потрясающий чувак».

Несмотря на всю эпатажную музыку, клипы и фильмы, Роб – самый уравновешенный и приземленный парень. И умный коммерсант. Стоило задуматься, когда он спросил, почему синглом выбрали не «Room for One More», но мы не стали перечить лейблу. Несмотря на все безумие и дикость Роба Зомби во время шоу White Zombie, он был полной противоположностью парню, с которым его сравнивали, – Элу Йоргенсену из Ministry.

Я познакомился с Элом, когда Ministry гастролировали в поддержку альбома 1992 года «Psalm 69: The Way to Succeed and the Way to Suck Eggs», потому что их менеджером, как и нашим, был Джонни Зи. Я уже тогда был большим поклонником Ministry, поэтому знал множество их песен. Когда они выступали на фестивале Lollapalooza в Джонс Бич, Нью-Йорк, они пригласили меня выйти на сцену и сыграть с ними кавер на песню Black Sabbath «Supernaut». Потом, когда я был дома в Лос-Анджелесе, я вышел с ними на сцену, и Эл вручил мне свою гитару. Я сыграл «So What», «Thieves», «Supernaut» и еще парочку песен. Я нервничал, потому что его гитара, бесспорно, самая громкая на сцене, и если бы я слажал, все бы запорол. Но я справился, и он смог носиться по сцене как псих со своей огромной микрофонной стойкой, украшенной костями скота. Эта штука стояла на колесах, чтобы он мог гонять на ней как на скутере, врезаясь во все подряд.

Когда мы добрались до Чикаго в первой части тура «Sound of White Noise», теперь уже Эл вышел с нами на сцену в Aragon Ballroom, и мы исполнили «Thieves». После этого он прокатил меня на своем новом безумно быстром «Ниссане». Он сказал, это самая быстрая тачка, официально разрешенная на дорогах Америки, и было ощущение, что он не врет. Он ехал со скоростью 160 км в час из клуба в какой-то клуб, в который ехал наш автобус. Он был маньяком за рулем, и далеко не трезвым. Я вцепился в сиденье, будто меня бы это спасло, если бы мы врезались в кирпичную стену. Эл рассказал, как годом ранее в его машине обосрался Эдди Веддер (как и я), и он крутил ему «Speak English Or Die», альбом, по-видимому, вдохновивший Эла добавить трэшевых гитар в свою электронную музыку. Ближе к ночи Эл сказал: «Может быть, завтра увидимся, ребята. Может быть, приеду в Детройт».

Я сказал, что это было бы потрясающе, но решил: он ни за что не поедет на машине из Чикаго в Детройт на наш концерт. На следующий день мы зависали около клуба после отстройки звука, и ближе к вечеру подкатил на своем «Ниссане» Эл. Я сказал:

– Чувак, ты приехал в Детройт?!

– Ага. Давайте зависать, парни!

У нас была еще одна безумная ночка, и ближе к ночи Эл снова сказал, что увидит нас следующим вечером в Кливленде. Мы были весьма польщены и веселились, но даже идиоту было понятно: если Эл так и будет гонять свою скоростную ракету из города в город после долгих ночей попоек, он может плохо кончить.

– Чувак, почему бы тебе просто не поехать с нами на автобусе? – спросил я.

– Не-не-не. Мне в кайф на своей тачке гонять.

И он действительно приехал в Кливленд. Мы выступали на площадке под открытым воздухом Nautica Stage. У нас было два автобуса, один для группы, другой – для персонала. И все тусовки и пьянки проходили в автобусе персонала, благодаря чему в нашем автобусе было чисто. Той ночью Эл пытался устроить драку с Робом Зомби. Может быть, они обменялись парой ласковых, вспоминая то, что было за последние пару дней, и в Кливленде ситуация достигла своего апогея. Эл встречался с бас-гитаристкой White Zombie Шон Юсолт, а до этого она несколько лет встречалась с Робом. Ну да ладно. Эл стоял перед автобусом White Zombie и барабанил в дверь, называл Роба ссыклом и велел ему выходить из автобуса, провоцируя на драку. Роб даже не собирался выходить и поступил по-умному – просто проигнорировал Эла. Эл стучал в дверь минут десять, а потом сдался и поковылял в автобус наших техников.

Чуть позже я вернулся в автобус группы. Фоном работал телик, и я ел бутерброд с курицей, как вдруг передняя дверь с треском открылась, влетел Эл и пробежал по всему автобусу с бешеными глазами, жестикулируя и крича: «Ебаная сучка! Сраная шлюха! Пизда вонючая!»

«Чувак, чувак, – спросил я, – что такое? Остынь».