Настольная книга писателя

Медленный процесс переписывания очень полезен: есть время присмотреться ко всем мелочам, изменить их - пока еще вещь не застыла, не отвердела, и все лишнее - выкинуть вон. Это «лишнее» само по себе может быть и хорошо, но, когда оно не необходимо, когда вещь может жить без него, - оно вычеркивается беспощадно. Если бы в машине мы оставили ненужный рычаг только потому, что он блестит, - разве это не было бы абсурдом? В человеческом организме нет ничего лишнего, кроме аппендикса - при первом же удобном случае врачи его вырезают. Чаще всего такие аппендиксы - это описания, пейзажи, когда они нее служат рычагом, передающим психические движения действующих лиц. Операция удаления их болезненна, как и всякая другая, - и все же она необходима.

Е.Замятин

Величайшее умение писателя это - уметь вычеркивать. Кто умеет и кто в силах вычеркивать, тот далеко пойдет. Все великие писатели писали чрезвычайно сжато.

Ф.Достоевский

Бесконечные черновики изводят у меня огромное количество бумаги, и в окончательной редакции я вычеркиваю очень много.

М.Слонимский

Не всегда надо выбрасывать только плохие стихи. Мастерство заключается в том, чтобы во имя целого удалить и хорошие стихи.

М.Светлов

По-моему, написав рассказ, следует вычеркивать все начало и конец. Тут мы, беллетристы, больше всего врём... И короче, как можно короче надо говорить.

А.Чехов

Так вот, самое приятное, самое радостное для меня в работе - вычеркивать.

А.Рыбаков

У тебя можно поучиться тому, что есть сочинительство. Чуть ли не каждая вычеркнутая тобою фраза заставляет других краснеть от стыда, ибо эти другие оставили бы ее, с гордостью.

А.Мушг - М.Фришу

Никакие гениальные прибавления не могут улучшить сочинения так много, как могут улучшить его вымарки.

Л.Толстой

Первый вариант Паустовский всегда писал от руки и незначительно его правил, зато довольно беспощадно вычеркивал не только отдельные слова и фразы, но целые куски и страницы.

Потом он три или четыре раза перепечатывал рукопись на машинке, каждый раз внося серьезную правку так что окончательный текст существенно отличался от первого чернового варианта, написанного от руки.

Паустовский писал часто очень неразборчиво и обычно каждый написанный кусок торопился перепечатать на следующий же день, иначе потом уже и сам с трудом разбирал написанное накануне.

Г.Арбузова

Никаких украшений! Никаких повторов! Ищи синонимы, заменяй повторяющееся на странице слово чем хочешь! Никаких «что» и «чтобы», никаких «если» и «следовательно», «так» и «который»...

М.Веллер

Образ, равно как и эпитет, должен быть точен, свеж и скуп.

Обычно начинающие писатели грешат обилием образов и эпитетов. Это придает их прозе мертвую пышность, сусальную или трескучую красивость.

Бывает, что к одному существительному прилагается несколько эпитетов. Эпитет должен запоминаться. А для этого он должен быть единственным.

Из трех эпитетов, приложенных к существительному, один всегда будет наиболее точеным, а остальные два, безусловно, будут ему уступать. Поэтому ясно, что этот единственный эпитет надо сохранить, а остальное безжалостно вычеркнуть. То, что на писательском языке называется «вилкой», то есть существование двух равноценных и необходимых эпитетов к одному слову - вещь чрезвычайно редкая.

К.Паустовский

Надо очень тщательно проверять каждый эпитет. Во-первых, не шаблонен ли он, не встречали ли вы его достаточно часто в жизни и в книгах других писателей. Эпитет должен быть простым и лишенным даже намека на претензию и кокетство. Надо проверить каждый эпитет - верен ли он, свеж, молод или он насчитывает сотни лет жизни.

К.Паустовский

Многое в писательских поисках зависит от способности повысить грузоподъемность строки, фразы, емкость каждого слова.

Л.Леонов

Мы все любим ставить к одному существительному по два и даже три прилагательных. Это оскорбляет их силу. Совершенно ясно, что лучше всего оставить одно прилагательное, выбрав самое ясное, верное и сильное.

К.Паустовский

Я вовсе не говорю, что нужно находить такие слова, которыми можно огорошить читателя. Я вовсе не требую особой вычурности, такой, чтобы все ахнули и сказали: «Написал, мол, такое, чего никто другой не придумает». Но нужно изменять затрепанные образы или дополнять их своими словами.

И.Бабель

Мне нравятся писатели, весьма осторожно употребляющие прямую речь, да и вообще скупые на слова: Чехов, Бунин... У Бунина в «Чаше жизни» в одном абзаце спрессовано столько материала, сколько другому хватило бы на целый роман. То же мы встречаем у Чехова. У некоторых современных прозаиков много пустопорожних разговоров - либо информационных, либо бытовых, не характеризующих героя. Да и авторская речь лишена мускулистости, строгости.

Е.Дорош

Нам следует искать страстные, но простые и новые слова.

И.Бабель

Флобер хочет освободить фразу «от ее беловатого жира и оставить в ней одни только мускулы». Для этого следует убрать все авторские комментарии, все абстрактные рассуждения и сохранить одни только впечатления или слова персонажа.

А.Моруа