Назад в будущее. История создания

Пола Хэнсона, как и большую часть людей, помогавших создать эту музыкальную иллюзию, наняли еще во времена Штольца. Боне Хоу в поисках талантов позвонил в Голливудский музыкальный институт и спросил секретаря, не знает ли она кого-то, кто умеет играть на гитаре с помощью зубов и мог бы научить актера, как играть пальцами под фонограмму. «О, вам нужен Пол», — сразу же ответила та, так как по удивительному стечению обстоятельств Хэнсон как раз за несколько часов до этого стоял у ее стойки, болтал и выпендривался, изображая Джимми Хендрикса и хватая верхними зубами струны гитары. Секретарь дала Бонсу его телефон, и Хэнсона пригласили в фильм. Репетиции со Штольцем прошли хорошо, у них сложились прекрасные рабочие отношения. Штольц был трудолюбивым и приятным, но не очень уверенным в себе человеком, и он умел играть не так хорошо, как хотелось бы Хэнсону. Когда играть стал Фокс, то разница в умении актеров обращаться с гитарой была очень заметна. Если все подогревалось уже и раньше, то с Фоксом сцена просто закипела.

«Он приходил в основном по вечерам, — рассказывает Хэнсон. — Что мне особенно нравилось, так это его хорошая память. Я думаю, тут дело в том, что ему все время приходилось учить свои роли. Уроки продолжались примерно час, а потом мы еще пили канадское пиво, кажется, „Мусхед“».

Для Фокса возможность несколько часов в неделю между съемками «Семейных уз» и «Назад в будущее» поиграть в рок-звезду была настоящим облегчением. Ему, конечно, не был нужен предлог для того, чтобы задрать ноги и отдохнуть, но тут он мог выкурить несколько сигарет, выпить несколько банок пива и поговорить о своих музыкальных идолах, и все — в интересах дела! Они упражнялись, играя под запись Мэя, и Хэнсон записал «Johnny В. Goode» на кассету на медленной скорости, чтобы актер мог практиковаться дома, в свободное время на телестудии или в трейлере на съемочной площадке. На учителя произвели впечатление точность Фокса и скорость, с которой тот играл. Кроме того, Хэнсону просто нравилось с ним общаться. Сам Пол не принадлежал к сливкам общества, но ему было приятно хотя бы на несколько часов в неделю прикоснуться к другому стилю жизни. «В какой-то момент, помню, Майкл купил красный Феррари, — рассказывает Хэнсон, — приехал на нем ко мне в Северный Голливуд и припарковался на газоне перед домом, где у меня была вечеринка. Было круто увидеть, что такая машина стоит у тебя на газоне».

Когда пришло время снимать выступление на танцах, актер вышел на сцену подготовленным. Все было спланировано, и Фокс в целом представлял, что он собирается сделать, но Земекис предоставил ему свободу играть по вдохновению. Последняя часть песни, где Марти подражает музыкантам, певшим в течение трех десятилетий между прошлым и настоящим фильма, получилась на экране не такой, как в сценарии, где предполагалось, что герой будет вихлять задом, как Элвис, ходить походкой Мика Джаггера и Майкла Джексона, — шутка, к которой создатели фильма вернутся в «Назад в будущее-3». В сценарии были названы конкретные исполнители, но их перечислили просто для создания общего представления о том, чего Бобы хотели добиться. Когда начались репетиции этого выступления, то Фокс и хореограф Брэд Джеффрис вместе разработали детали, наводившие на мысль о тех гитаристах, которые больше всего подходили для этой сцены. Учитель танцев, как и Хэнсон, несколько раз перед съемками встречался с Фоксом и присутствовал на съемочной площадке. Разрабатывая восхитительный финал песни, он высоко поднял планку, но сделал ее удобной для Фокса, представив, какие движения из тех, что знакомы публике, ему будет легко воспроизвести. «Назад в будущее» был первым фильмом, где Джеффрис работал хореографом, — до этого он был помощником хореографа в экранизации «Кордебалета», и Земекис, прекрасно умеющий находить лучших людей для всех мест в съемочной группе, а затем отходить в сторону и давать им возможность работать, нанял его. Среди контролируемого хаоса режиссер, казалось, одновременно всем управлял и в то же время достаточно дистанцировался, чтобы предоставить каждому возможность свободно дышать.

Съемки танцев в «Очаровании» были прекрасным событием для Фокса и для многих других участников. Гарри Уотерс-младший и «Старлай-терс», состоявшие из Дэвида Гарольда Брауна, Томми Томаса, Ллойда Л. Толберта и Гранвилла «Дэнни» Янга, иногда устраивали между дублями джем-сейшен, играя для своих в основном белых слушателей фанк-хит 1984 года группы Whodini «Фрики выходят ночью». Конечно, музыка всех объединила, так как все принялись танцевать, хоть и были одеты в неподходящую для вечеринки пятидесятых годов одежду. «Это был первый фильм, в котором я работал, и все было так просто и здорово, — рассказывает Хэнсон, — просто удивительно. Актеры были прекрасны. Боб был очень до брод ушным режиссером. „Эмблин“ только что заключил договор с совершенно новой кейтеринговой компанией, которая изо всех сил старалась показать, какая она хорошая. Нам давали кексы, хот-доги, и вообще все время кормили».