Не один

Генеральный прием – общий план с крохотным, кажущимся пронзительно одиноким человечком далеко-далеко в глубине кадра – и беспременно под кататоническую музыку Артемьева, которая тоже напоминает, что режиссер транслирует не абы что, а высшую мудрость, режиссер, знаете ли, энигматичен и эзотеричен.

Михалков в буквальном смысле занимается трансмутацией идеи в чувство: кто-нибудь непременно – и непременно озабоченно – вглядывается в разом манящую и пугающую даль, туда же мчит поезд и уплывает пароход. И все многозначительно, все неспроста, ведь он и вправду мастер по части многоговорящих деталей, но деталей так много, что не понять, почему пароход не идет ко дну, будучи перегруженный ими по самую ватерлинию.

Все это оборачивается не эпиком про судьбу, а байкой про обстоятельства – на фоне чудовищных шуток и чудовищно показанного интима (если то, что имеется в виду под ним, так назвать). Но НМ так уверен в том, что он делает, что этим энтузиазмом заражает даже маловеров.

О чем его кино? О чем передача «Бесогон»?

«РОССИЯ, ВПЕРЕД!» – вот о чем.

Полное достоинства жизнеприятие

Я не говорил, что считаю Ширли Макклейн выдающейся актрисой?

Своеобычная манера у нее играть: она сразу втапливает педаль в пол: газ до отказа, а там поглядим.

Посмотрите старый шедевр «Смена сезонов».

Это беспримерное по степени бестрепетности кино про адюльтер.

Измена тоже может быть конструктивной, но не эта мысль главная. Главная: изображай из себя хоть Байрона, давай присягу хоть Е.Ю. Додолеву, хоть ортодоксальному реализму, но никогда не унижай партнера; бумерангом жахнет по башке.

Я не могу придумать ни единой причины, почему не сложилась в Голливуде карьера у Джейсона Патрика, актера с превосходными – стать, взор – данными.

«Как стемнеет, дорогая» – исключительная работа.

Может, к нему относятся там, как ко мне в Останкино, где на меня смотрят так, будто у меня из ушей выползают лобстеры, а из ноздрей змеи.

Мне надо было до хоккейного полуфинала США-Россия посмотреть какой-нибудь спортивный фильм, и я выбрал «Жестяной кубок». Там Кевин Костнер участвует в истории, учащей, как жизне-приятие сделать полным достоинства.

А потом наши проиграли, и я из досады и от нечего делать совершил ошибку: посмотрел последний фильм большого актера Робина Уильямса «Этим утром в Нью-Йорке»; фильма, не то что не исполненного достоинства, а не имеющего ни единого достоинства.

Жаль, что наши проиграли, а Маэстро покинул нас, напослед снявшись в редчайшем дерьме, убедившем меня, что Милу Кунис нужно отлучить от профессии.

Но жизнь моя так насыщенна, что я не могу подолгу пребывать в расстроенных чувствах.

Я радуюсь всему, любой малости.

Вот, например, услышал качественную реплику, которую буду вспоминать не раз и не два: «Ты настолько самодостаточна, что понятия не имеешь, насколько ты уникальна».

Эти слова может понять только человек с полным достоинства жизнеприятием.

Радоваться всем аспектам бытия

Пустышек кругом триллион, таково сейчас состояние умов и душ, что они размножаются с невероятной легкостью.

Взять Милу Кунис; я досмотрел «Этим утром в Нью-Йорке» и отчетливо сознаю, что хочу насильно удалить ее из профессии.

Но есть и приятные открытия, и я надеюсь, что фильм Ричарда Кертиса «Бойфренд из будущего» вы посмотрите по моей, а не чьей-либо рекомендации.

Для того чтобы описывать такие фильмы, нужны особые, и не симпатические, чернила – «из сокровенных соков первовещества».

Есть такой первостатейный актер Брендон Глисон, а у него есть ледащим кажущийся, но на поверку жилистый сын, чьего имени я никак не могу усвоить; он и играет главную роль.

Это рассказ, неспешный, местами уморительный, о способности перемещаться во времени и перелицовывать, причем буквально, свой жребий.

Момент, когда сын навсегда прощается с отцом (Билл Найи), настолько трогателен и ненатужлив, что я не выдержал. «Бойфренд из будущего» вернул меня во времена максимального подросткового смятения.

«Мастера секса» тоже не разочаруют.

Сериал наиударнейший, где проработан каждый эпизод с муравьиным тщанием, – о сексе как о многосложной науке, позволяющей человеку познать и себя, и того, к кому его без удержу влечет.

«Рэй Донован» тоже хорош отсутствием указующих перстов, но его смотреть надо из-за могучего старика Джона Войта, отца А. Джоли, играющего воплощенную инфернальность.

Мало кто сомневается в уникальном даровании Николаса Кейджа, но он сам заставляет это делать, снимаясь в беспримерном количестве беспрецедентного дерьма.

Хотя по фильму «Джо» очевиден масштаб его дара.

Сам фильм – готика и апокалиптика в одной упряжке, обрекающие на пучеглазые паузы.

Но всегда можно переключиться на «Невероятную жизнь Уолтера Митти».

Я про умение радоваться любым аспектам бытия.

Я – умею.

Нет – скуке

Бесспорно, ХЕЛЕН МИРРЕН большая-пребольшая актриса, ЛАССЕ ХАЛЬСТРЕМ – немаленький-пренемаленький режиссер, но «ПРЯНОСТИ И СТРАСТИ» – небольшой, совсем «маленький» фильм.

Я, конечно, про качество.