Неандертальцы. Иное человечество

Сделанные в этих залах и гротах фотографии стали материалом для статистической обработки. Для начала Сноу измерил длину ладоней и пальцев, а также ширину запястий и пальцев. Отделил самые крупные отпечатки ладоней, несомненно, оставленные мужчинами, от других, поменьше, которые принадлежали либо женщинам, либо юношам. На следующем этапе своих разысканий он проанализировал, как соотносится длина пальцев у этих спорных отпечатков, чтобы понять, чья рука когда-то коснулась стены – юноши или женщины.

(Объявление результатов тонет в громких криках. Звучат восторженные возгласы феминисток.)

Третье место в этом состязании древних живописцев занимает команда взрослых мужчин. Десять процентов отпечатков ладоней принадлежат им. На второе место на этом воображаемом пьедестале почета поднимается дружная команда юношей. Их результат – 15 %. И, наконец, на недосягаемой высоте оказываются женщины каменного века. Они финишировали с огромным отрывом. Три четверти всех отпечатков ладоней, оставленных в галереях палеолита, – это их рук дело.

(Теперь, когда овации стихли и воспетые поэтом чепчики упали наземь, можно продолжить подведение итогов.)

На момент публикации статьи Дин Сноу исследовал лишь 36 отпечатков рук, найденных в различных пещерах Южной Франции и Испании. Так что все это напоминает хорошо знакомые слова диктора: «В настоящий момент обработано пять процентов бюллетеней». Впрочем, мы, уже наученные результатами выборов последних десятилетий, знаем, что и после обработки ста процентов бюллетеней результаты почти не изменятся. Тем более что наши предполагаемые победительницы оторвались уж очень далеко от неловких юношей и неуклюжих мужчин. Поэтому можно задать некоторые вопросы.

Что значили для людей каменного века эти отпечатки ладоней, оставленные на стенах пещер? Были ли это и впрямь «автографы» художников, выполнявших настенные росписи? И неминуемый вопрос: какую роль играли женщины в становлении первобытного искусства? Уж не были ли именно они его создательницами?

Отпечатки ладоней в пещере Эль Кастильо

Перед глазами возникает картина: пока мужчины отправлялись на охоту и месили грязь в поисках зверя, женщины при свете факелов неспешно рисовали воображаемые картины этой охоты и, как в некоторых языческих культах, пронзали, пусть и нарисованным, копьем фигурку быка в тот самый миг, когда за несколько километров от них мужья замахивались копьями, только пытаясь метнуть их в загнанную, но грозную добычу…

Так с чего все-таки начиналось искусство? В чьих руках оно рождалось?

Зал второй: Эль Кастильо

Другое открытие, сделанное в 2012 году, также заставляет задуматься о том, кто ввел моду оставлять на стенах пещер красочные отпечатки рук. Но теперь речь идет не о гендерных, а о видовых различиях. Создал ли этот, скажем осторожно, «стиль живописи» (и чуть смелее, «древнейший стиль живописи») наш далекий предок, анатомически современный человек? Или…

Перенесемся в одну из самых известных сейчас пещерных галерей Испании.

Пещера Эль Кастильо расположена в Кантабрии – горной области на севере Испании, близ побережья Бискайского залива. Долгое время она была отрезана от внешнего мира. Лишь в 1903 году вход в нее открыл испанский исследователь Эрмилио Алькальд дель Рио.

Теперь эта пещера знаменита своей живописью. О каких же произведениях идет речь? Догадаться нетрудно…

(Читатели, слушатели, зрители дружно подсказывают, исключая феминисток, продолжающих праздновать свой успех. Мы же ведем свой рассказ все о том же.)

На стене кантабрийской пещеры археологи обнаружили 25 «негативных» отпечатков ладоней. Это – одни из самых древних известных нам произведений искусства, созданных на территории Европы. Они старше наскальных росписей, найденных в пещере Шове. Лишь в Африке археологи встречают более древние образцы творчества человека (A. Pike et al. «Science». 2012, № 6087).