Читаем Necropolitics полностью

С этой точки зрения, творение истории состоит в развязывании и повторном завязывании узлов и потенциалов ситуаций. История - это череда парадоксальных ситуаций трансформации без разрыва, трансформации в непрерывности, взаимной ассимиляции множества сегментов того, что живет. Отсюда важность, придаваемая работе по соотнесению противоположностей, фагоцитозу и сборке сингулярностей. В этих традициях мало значения придается идее конца света или другого человечества. Когда все сказано и сделано, эта одержимость вполне может быть характерна только для западной метафизики. Для многих человеческих культур мир - это просто мир не заканчивается; идея рекапитуляции времени не соответствует ничему точному. Это не значит, что все вечно, что все повторяется или что все циклично. Это просто означает, что мир, по определению, открывается, и что время возникает только в неожиданном, непредвиденном и через него. Как следствие, событие - это именно то, что никто не может предугадать, измерить или точно рассчитать. Таким образом, "специфика человечества" заключается в том, чтобы постоянно находиться в состоянии бодрствования, быть готовым приветствовать неизвестное и принимать неожиданное, поскольку удивление лежит в основе процедур очарования, без которых мир не является миром.

На другом уровне, и для значительной части человечества, конец света уже наступил. Вопрос уже не в том, как прожить жизнь в его ожидании, а в том, как жить на следующий день после конца, то есть как жить с потерей, с разлукой. Как можно воссоздать мир после его разрушения? Для этой части человечества утрата мира обязывает отказаться от того, что до сих пор составляло существенный аспект материальных, психических и символических инвестиций, выработать этику отказа от того, что было вчера, исчезло сегодня и должно быть обретено, поскольку в любом случае жизнь всегда есть после конца. Конец не является конечным пределом жизни. Что-то в самом принципе жизни бросает вызов всем представлениям о конце. Напротив, потеря и ее следствие, разлука, представляют собой решительный переход. Но хотя всякая разлука - это в каком-то смысле потеря, не всякая потеря обязательно приводит к концу света. Существуют освобождающие потери, которые открывают другие регистры жизни и отношений. Есть потери, которые участвуют в необходимости, поскольку гарантируют выживание. Есть объекты и инвестиции, от которых нужно отделиться именно для того, чтобы обеспечить их дальнейшее существование. Точно так же привязанность к определенным объектам и инвестициям может в конечном счете привести только к разрушению эго и соответствующих объектов.

При этом эпоха, безусловно, относится к двойному движению: с одной стороны, это энтузиазм истоков и возобновления; с другой - уход из мира, конец времен, завершение существующего и приход другого мира. Обе формы энтузиазма, естественно, принимают специфические фигуры в зависимости от места. В постколонии, где бушует особая форма власти, где доминирующие и подчиненные особым образом связаны в один и тот же пучок желаний, энтузиазм конца часто выражается на языке религии. Одна из причин, по которой заключается в том, что постколония - это относительно специфическая форма захвата и выхолащивания стремления к бунту и воли к борьбе. Энергия общества реинвестируется не обязательно в работу, поиск прибыли или рекапитуляцию мира и его обновление, но в некое неопосредованное, непосредственное наслаждение, которое одновременно является пустым наслаждением и либидинальным хищничеством - все то, что объясняет как отсутствие революционной трансформации, так и отсутствие гегемонии устоявшихся режимов.

Энтузиазм по поводу происхождения процветает, вызывая аффект страха перед встречей с другим - встречей, которая не всегда материальна, но, конечно, всегда призрачна и в целом травматична. Действительно, многих беспокоит то, что они долгое время предпочитали других себе. Они считают, что речь уже не может идти о том, чтобы предпочесть других себе. Теперь все сводится к тому, чтобы предпочесть себя другим, которые в любом случае едва ли достойны нас, и, наконец, к тому, чтобы наш объектный выбор остановился на тех, кто похож на нас. Таким образом, наступила эпоха сильных нарциссических связей. В этом контексте функции, которые выполняет воображаемая фиксация на незнакомце, мусульманине, женщине в чадре, беженце, еврее или негре, являются защитными. Мы отказываемся признать, что на самом деле наше эго всегда формировалось через оппозицию к некоему Другому, которого мы интернализировали - негру, еврею, арабу, иностранцу - но регрессивным образом; что в основе своей мы состоим из разнообразных заимствований у иностранных субъектов и что, следовательно, мы всегда были существами границы - именно это многие отказываются признать сегодня.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное