Читаем Necropolitics полностью

В старых африканских когнитивных мирах некоторые предметы и инструменты считались зеркальным отражением человека. Взаимодействуя с ними, люди как бы не взаимодействовали с иллюзорными сущностями, находящимися по ту сторону зеркала. В любом случае, при многочисленных обстоятельствах невозможность когда-либо зафиксировать такую границу была общепризнанной. Было также общепризнанно, что между человеком, его телом и предметами, которые он изобрел, всегда будет существовать некоторая степень пересечения и даже обратимости, что агентность разделяется между различными сущностями, а сама со-агентность является ключевым элементом в питании и циркуляции всех видов жизненных сил. Как бы то ни было, человеческие существа никогда не были удовлетворены тем, что они просто люди. Они постоянно находились в поиске дополнения к своей человечности. Часто к своей человеческой сущности они добавляли атрибуты животных, свойства растений и различных одушевленных и неодушевленных предметов. Таким образом, личность не была вопросом онтологии. Она всегда была вопросом композиции и сборки множества жизненных существ. Превращение одного конкретного объекта в другой и овладение силой, присущей каждой материи и существу, представляло собой высшую форму власти и агентства. Сам мир был трансакционным. Одно всегда было трансакцией.

Вступая в отношения с какой-то другой силой или другой сущностью, человек всегда стремился захватить часть силы, заключенной в этих сущностях, чтобы добавить ее к своей собственной изначальной силе.

Современность отвергла такие способы бытия, такие разные способы ощущения и действия с предметами и отнесла их к "детству человека". Сегодня технологические устройства, насыщающие нашу жизнь, превратились в бывшие напряжения нас самих. В процессе этого были установлены новые отношения между людьми и другими живыми или жизненно важными вещами. Эти новые отношения не похожи на те, которые давно предвосхитили африканские традиции. Не так давно стало понятно, что человек (которого Запад принял за белого человека) не является ни вещью, ни объектом. Он также не был животным или машиной. Эмансипация человека как раз и основывалась на таком различии. Сегодня многие хотят завладеть силами, энергией и витализмом окружающих нас предметов, большинство из которых мы сами придумали. Мы считаем себя состоящими из различных запасных или одушевленных частей. Как мы их собираем и с какой целью - вот вопрос, который так недвусмысленно ставит политика идентичности позднего модерна.

Неолиберализм создал условия для нового сближения, а порой и слияния живого человека с предметами, артефактами или технологиями, которые дополняют или расширяют нас и в процессе преобразуются и трансформируются нами. Это событие, которое мы можем приравнять к возвращению к анимизму, тем не менее не лишено опасности для идеи эмансипации в эпоху криптофашизма. Что оно предвещает будущему демократии - демократии, понимаемой не в национальных терминах, а как некая планетарная и общая ответственность и ответственность за будущее всех жителей Земли, как людей, так и нелюдей? Первая причина связана с тем, что наука превратилась в вымысел, а вымысел - в реальность, что привело к глубокой дестабилизации того, что не так давно считалось основой для знания и, как следствие, власти и ответственности. В конце концов, дело в том, что сегодня едва ли существует консенсус относительно того, что представляет собой реальность и как к ней обращаться. В отсутствие такого консенсуса все, что нам остается, - это онтологические различия. Любая форма различий, включая незначительные, наделяется онтологическими атрибутами в условиях, когда мы не можем ссылаться на одно и то же внешнее божество, за которым остается последнее слово, когда дело доходит до предоставления...

В них можно найти единственную истину или решить, что хорошо, а что плохо.

Главным следствием этого очевидного крушения базовых основ. Знание и познание - это невозможность подотчетности, радиальная невозможность, в которой мы все чаще оказываемся, определяя, что истинно, а что ложно, что правильно, а что неправильно, и, по сути, отказ от самих этих категорий. Неудивительно, что чистое насилие снова на повестке дня и с готовностью принимается всеми сторонами как окончательный арбитр всех и каждого разногласия.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное