Неизвестный алмаз. Обычная тайна волнового процесса

Я их бережно хранил в маленькой коробочке, в своём «техническом» шкафу. Несколько раз вытаскивал, разглядывал и клал на место. Что-то меня останавливало от их использования. Мы уже освоили формирование и сферических, и конусообразных поверхностей на алмазе, уже подобрались к созданию совокупности каких-то трёхмерных конфигураций. Хотели сделать новый «бриллиант». Но судьба распорядилась по-своему. Эти кристаллы опять пролежали в моём шкафу несколько лет.

Сравнивая фото этих двух кристаллов, я почему-то ощущал в изображении своего алмаза какую-то загадку. «Горняк» красив, ничего не скажешь. Но какой-то простой, «доступный» с точки зрения технологии обработки. Пусть уникальный, красивый, но простой. Что здесь может сделать моя Технология? Только повторить то, что сотворила Природа. Просто отполировать. Но это может сделать и современная технология. А в моём кристалле, округлом и шероховатом, присутствует какая-то неопределённость. Какая-то тайна. Словно спрятавшись за свою «бесформенность», за свою «рубашку», он мне шепчет: «Видишь, я не совсем “правильный”. Но ты должен меня понять, разгадать. А зачем меня вот таким сотворила Природа? И какой в этом смысл?» И словно хихикает. И это начинает завораживать. Начинает разгораться азарт изучения непознанного. Я ничего не могу с собой поделать.

Наверное, чтобы построить систему рассуждений, необходимо придерживаться какой-то наглядной схемы. Я условно провёл на фото алмаза (рис. 3) главную ось октаэдра (а), пространство сопряжения оснований двух пирамид обозначил как плоскость (пространство) (б).

В этой плоскости обычно происходит формирование рундиста, круглого пояска будущего большого бриллианта. В моём кристалле эта плоскость имеет определённую толщину. Поэтому мы иногда эту плоскость будем называть «пространство» – в зависимости от того, что мы рассматриваем: объём этого участка или его геометрическое место расположения.

В существующей, традиционной технологии изготовления бриллиантов поступают обычно так: отрезается верхняя часть, примерно половина пирамиды 1, вершины 3, 4, 5, 6 скалываются, скругляются, формируется «поясок», и получается два бриллианта. Один маленький и один большой. На вершинах 1 и 2 формируется «шип», точка схождения всех граней низа будущего бриллианта. Это традиционная технология. Мне необходимо придумать что-то своё, что-то связанное с округлыми формами. Найти, где можно сделать, например, сферическую или конусообразную поверхность. Попробуем в этом разобраться.

Рассмотрим фрагмент поверхности нашего кристалла (рис. 4). Все вот эти «треугольнички» на поверхности, конечно, можно заполировать. Сделать такую «выпуклую» грань. Ну и что? А может, она будет работать как линза? Может и будет. Линза с таким большим радиусом куда-то, может, и будет направлять свет, но что от этого изменится? Особо, наверное, ничего. Может, даже будет и неинтересно. Это показатель технологии? В какой-то мере. Но это, похоже, не главное.

А рёбра? На фото ребро наблюдается как некая «полосатая» линия. Оно округлое и рельефное. Можно, наверное, повторить его геометрию и отполировать. Получится двенадцать узеньких выпуклых полосок, окаймляющих округлые плоскости. Необычно? Очень! Причём настолько необычно, что смысл в этом тоже особо не угадывается.

Как найти «подсказку» Природы в моём кристалле? На первый взгляд ничего не получается. Технология изготовления бриллианта отшлифована веками. Что здесь можно придумать нового? Может в этом и заключается моя ошибка? Попытка применить новый способ воздействия на кристалл с точки зрения создания бриллианта. Какого-то конечного изделия. Но ведь у Природы бриллиантов нет. Это произведение человеческих рук. Может, пойти по другому пути в своих рассуждениях?

Традиционная технология изготовления бриллианта формирует на поверхности алмаза грани, плоские грани и клинья. Измени я эти поверхности на «выпуклые», ничего особого не произойдёт. Даже, может быть, станет хуже. Он, бриллиант, не будет так сиять. Будет нарушена его оптическая система. А больше в бриллианте ничего нет. Только плоские поверхности. И чтобы их создать, убираются все неровности и выпуклости. Значит, надо рассматривать мой алмаз не с точки зрения создания бриллианта, отойти от существующих требований. Рассмотреть алмаз с другой точки зрения. А с какой?

С точки зрения волновых процессов, конечно. Воздействие моего инструмента начинает колебать атомную решётку кристалла. В объёме алмаза возникают акустические волны. Они несут энергию, отражаются от внутренних поверхностей алмаза, возвращаются в его объём и взаимодействуют между собой. Если я просто отполирую природные формы кристалла, то волны будут отражаться наиболее эффективно. Смысл моей полировки граней и рёбер именно в этом.

Надо рассмотреть все вершины алмаза. Они, на мой взгляд, и формируют основную волновую схему кристалла. Рассмотрим внимательно вершину 1 (рис. 5).