Неизвестный Леонардо

Анатомические рисунки Леонардо были не только самыми точными и подробными изо всех, когда-либо существовавших до тех пор, но и самыми передовыми, потому что его метод демонстрации органов и тканей опережал свое время. Часто они выполнялись в трехмерном изображении, демонстрировались в различной перспективе по отношению к соседним органам. В качестве примера можно привести лист из Королевской библиотеки Виндзора с рядом рисунков мышц плечевого пояса, сделанных с разного ракурса, с последующим удалением, слой за слоем, кожного покрова, тканей и мышц, открывая таким образом сухожилия, связки и мускулатуру с видом спереди и сзади[197]. Его иллюстрации к костному строению человека охватывают все возможные углы зрения: Леонардо показывает отдельные части костей вначале отдельно, потом в соединении, изображает их движение в суставах в различных положениях, рисует отделы скелета в разных позах, чтобы показать согласованную работу сочленений. Черепная коробка и мозг представлены в рассеченном виде, и полушария мозга демонстрируются слоями, как при разделке лука.

Леонардо, работая над трактатом О фигуре человека, постоянно обращался к союзу слова и образа, при котором текст и рисунок служили для более полного усвоения изложенного материала. Однако в самом начале трактата, по крайней мере в первых разделах, он, в отличие от научных книг того времени, отдавал предпочтение рисунку, а не тексту, считая, что наглядное изображение точнее и красноречивее любого словесного описания[198]. С легкой иронией он вступает в полемику с литератором:

Сочинитель, какими словами ты опишешь все совершенство строения, которое передает здесь рисунок?.. Не вторгайся в сферы, воспринимаемые зрением, с тем, что осознается через слух, потому что тебя во много раз превзойдет творение художника[199].

Леонардо, обладая бесподобной способностью визуального отражения своих исследований, тем не менее в 1500 году меняет свою точку зрения, делая такой вывод: «Следовательно, необходимо изображать и описывать»[200]. Слово постепенно обретало свою дополнительную ценность. По мнению современного английского историка Мартина Кемпа, рисунок тщательно изображал какой-либо орган, а текст объединял изображение с описанием его функций: рисунки фотографировали органы, а тексты поясняли, какую роль они играют в организме[201].

Анатомия опорно-двигательного аппарата излагалась Леонардо на основе опыта, полученного в ходе длительных занятий анатомированием. Рисунки располагались в соответствии с реконструктивным методом, подсказанным Леон Баттиста Альберти в трактате О живописи, следуя от внутреннего к внешнему, Леонардо вначале изображал строение костей, которые «постепенно обволакивались нервами, венами и мышцами»[202].