Читаем Некрасов в русской критике 1838-1848 гг. Творчество и репутация полностью

«В 45 году издал я “Петербургский сборник” <…> Сборник дал мне чистых 2000 рублей. Я был тогда молод, деньги отдал Белинскому на поездку в Малороссию со Щепкиным. Здоровье Белинского было сильно расстроено» (XIII-2: 48–49).

Последний год жизни Белинского, тяжелое состояние здоровья его самого, жены и детей, материальные обстоятельства и расчеты с редакцией журнала (XIII-2: 173–174; Летопись I: 257–262, 524–525) широко освещены в литературе[341].

Таким образом, в оценке Белинского играют заметную роль межличностные отношения с Некрасовым – «учителя» и «ученика», а также отношения внутри «кружка Белинского». Младший и «ученик» выступал как единоличный организатор или один из ведущих участников в предприятиях, давших возможность для реализации творческих замыслов Белинского. В петербургском кружке Белинского литературная деятельность Некрасова во многом определялась практической пользой, которую эта деятельность приносила Белинскому.

Было бы слишком прямолинейно рассматривать ситуацию как откровенный расчет Белинского и использование Некрасова в своих целях: позицию самого Некрасова обеспечивали и его литературное чутье, и его личная финансовая трезвость. Однако развитие его литературного дарования для Белинского и ближайших друзей, по всей видимости, было второстепенным по отношению к деятельности Некрасова – издателя и редактора, обеспечивающего «трибуну» критику. Творческие опыты Некрасова в глазах окружения Белинского, по-видимому, затенялись его «аферами». При этом, понимая высокую цену имени и личного авторитета Белинского, друзья критика (авторы «его» альманаха) явно не умели вполне оценить роль издателя[342] – того посредника, без которого связь между автором и публикой как культурной прослойкой в 1847 г. уже эфемерна: литература вышла далеко за пределы кружковой и салонной. Литературный работник, умеющий сделать произнесенное слово печатным, для Белинского и его друзей – «аферист», даже если это печатное слово служит просвещению, а финансовую выгоду несомненно получит Белинский.

Отметим кстати, что Белинский в статьях 1845 и 1846 гг., отвечая «Северной пчеле», защищает права Некрасова – издателя и редактора. Но его взгляд на специфику труда издателя и редактора упрощен и уплощен: для этого достаточно практической хватки и энергии.

Так, в статье «“Северная пчела” – защитница правды и чистоты русского языка» Белинский пишет:

«В 234 ее нумере снова является грозная статья на эту книгу. Статья начинается изъявлением удивления, что г. Некрасов мог быть редактором этой книги. А почему же бы он не мог быть ее редактором, как и всякий другой? – спросите вы. “Пчела” отвечает вам на это, что “быть редактором сочинения значить иметь право исправлять и переделывать его”. Вот новость! <…> г. Некрасов не почел себя вправе коснуться ни одной статьи, напечатанной в его сборнике. Редактор сборника – не то, что редактор журнала. По общему мнению, быть редактором сборника, значит набрать статей, сделать им выбор и расположить их, а потом присмотреть за изданием. Так и поступил г. Некрасов, и для этого ему не нужно было иметь никаких особенных прав и преимуществ» (Белинский. IX: 374).

Отбор и расположение статей и предпечатная подготовка выглядят в суждении Белинского чем-то если не примитивным, то малозначительным.

В рецензии «Петербургский сборник, изданный Н. Некрасовым»:

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары