Непарадный Петербург. Наследие промышленной архитектуры

После Отечественной войны 1812 года наступили значительные перемены в устройстве фабрики. По возвращении из заграничного похода император Александр I, ознакомившийся с машинным производством выделки бумаги на английской фабрике Фурдиньер, решил перенести этот опыт в Россию. В 1816 г. По Высочайшему повелению из Англии выписан фабрикант и инженер Ф.И. Вистингаузен. Под его руководством устроена образцовая бумажная фабрика, для чего расширено здание гранильной мельницы.

Архитектурную часть проекта разработал ученик Фельтена – Е.Т. Соколов. Надстроив старый корпус третьим этажом, архитектор присоединил его к новому трехэтажному зданию двухэтажным переходом. Он сохранил прежние существовавшего здания, изменив лишь детали, характерные для раннего классицизма. Исчезли развитый карниз с дентикулами и высокий парапет, рустовка верхней части фасада и веерные замковые обрамления окон второго этажа. Интересно, что новый (левый) корпус имеет столько же осей, как и старый, но гораздо большую протяженность, то есть новый объем не отражает новую функцию, вторя старому для достижения единства. По воспоминаниям современников, вдовствующая императрица Мария Федоровна «изъявила большое сожаление о допущении надстройки»[98].

В строительстве фабрики принимал участие И.И. Свиязев, удостоившийся за свои чертежи звания архитектора. Позднее он издал описание действующей фабрики, в котором обстоятельно отражены особенности архитектурно-пространственной и функциональной организации нового производственного комплекса, отвечавшего самым современным требованиям[99].

В архитектуре нового корпуса фабрики он не обнаружил современных приемов, позволяющих раскрыть специфическое назначение и особенности промышленного здания, тактично объясняя это необходимостью увязки с существующим зданием. Здесь наметились теоретические принципы Свиязева, сформировавшиеся к середине столетия и поставившие его в ряд апологетов нового творческого метода, суть которого заключалась в использовании художественного наследия всех стилей на основе «умного выбора».

Фабрика, прежде носившая название «Алмазная мельница», была переименована в Императорскую петергофскую гранильную фабрику. Директором обеих фабрик – Гранильной и Бумажной – был назначен Ф. И. Вистингаузен. 13 июля 1816 г. было утверждено положение для обеих фабрик.

В 1820 г. императором Александром I задумано переустройство Большой слободы – рабочим Бумажной и гранильной фабрик приказано строительство домов вдоль оврага (впоследствии Овражной улицы) возводить с приличными фасадами, а крайние – обязательно «по фасадам архитектора [В.П.] Стасова»[100].

Массовый снос ветхих домов за счет казны, строительство новых по Высочайше утвержденным проектам, планировка и благоустройство улиц начались и осуществлялись в царствование императора Николая I.

42. Е.Т. Соколов. Петергофская гранильная фабрика. Фасад. 1816–1821 гг.

43. Е.Т. Соколов Петергофская гранильная фабрика. Фрагмент фасада. Чертеж

44. Е.Т. Соколов. Петергофская гранильная фабрика. План 1-го этажа. Чертеж. 1816–1821 гг.

В 1849 г. против Гранильной фабрики устроили Купеческую пристань, предназначенную для основной массы публики, прибывающей в Петергоф морем. На берегу был разбит большой пейзажный сад, построены здания Вокзала с рестораном и павильоном Бель-Вю. Здесь сложился новый общественный центр Петергофа, давались концерты и устраивались балы. Сооружения Купеческой гавани погибли во время наводнения 1924 г., сад был заброшен. Перед фасадом главного здания гранильной фабрики также был разбит небольшой сад с установленным в 1862 г. фонтаном «Лебедь». Эти сады через пейзажную «связку» в Фабричном овраге соединялись с Английским парком[101].

Со второй трети XIX в. На гранильной фабрике были проведены крупные восстановительные работы по зданиям и оборудованию. Это было вызвано возросшей потребностью в изделиях фабрики и участием петергофских мастеров в возрождении Зимнего дворца после пожара 1837 г. (восстановление главной гостиной в апартаментах супруги Николая I Александры Федоровны, создание знаменитого Малахитового зала по проекту А.П. Брюллова).

В 1850 г. По велению Николая I на мраморное отделение Петергофской фабрики возлагались все мраморные, малахитовые и лазуритовые работы в строящемся Исаакиевском соборе. В Петергофе выполнялись заказы для Львиного каскада, десяти мраморных каскадов по обеим сторонам Самсоновского грота, больших фонтанных чаш из белого каррарского мрамора вдоль Большого канала, а также мозаичных полов в парковых павильонах, включая Царицын павильон на острове Ольгинского пруда и Бельведер на Бабигонском холме[102]. Различные мраморные и яшмовые работы велись в Эрмитаже (особенно в «Двусветном Зале» Старого Эрмитажа, в Этрусском зале, в отделке Нового Эрмитажа.