Непарадный Петербург. Наследие промышленной архитектуры

С середины XIX в. Петергофская фабрика стала завоевывать мировую славу. Ее работы экспонировались на международных и отечественных выставках и неизменно получали почетные награды: медали, адреса, дипломы. Фабрика вышла на новый уровень развития, осваивая не только российский, но и европейский рынок. Для выполнения эскизов будущих изделий фабрикой приглашались крупные художники и архитекторы.

45. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики. Литография. 1840-е гг.

В 1874 г. художественным руководителем фабрики, а с 1886 г. директором назначен известный петербургский архитектор А.Л. Гун[103], по проекту которого (под наблюдением архитектора А.И. Резанова) к столетнему юбилею фабрики была произведена радикальная реконструкция.

Левый корпус (восточный) был перестроен и оформлен в стилистике французского ренессанса XVIII в., а правый (западный) перешел в ведение Военного ведомства.

Фасад левого корпуса, декорированный натуральным камнем, эффектно контрастировал с цветной штукатуркой. Над парадным входом поместили мраморную доску с высеченной надписью «Императорская Гранильная фабрика основана 1775 г. перестроена 1875 г.». В двухэтажном флигеле, примыкающем к главному корпусу здания, располагались контора, архив и школа для подмастерьев[104].

46. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики. Литография. 1871 г.

Царский двор уделял фабрике большое внимание, особенно часто ее посещали Александр III, Мария Федоровна и Мария Павловна. Значительная часть изделий предприятия хранится в Гатчинском дворце. Нередко устраивались смотрины лучших вещей, вроде импровизированной выставки, на которой высокие особы выбирали изделия себе по вкусу. В составлении эскизов изделий в этот период принимали участие: Н. Набоков, В. Симанов, И. Кудрявцев, М. Клодт, которых гун привлекал к общей работе.

При директорстве гуна на фабрике окончательно выработался ее фирменный стиль – работа исключительно над целыми монолитами камня, без применения искусственных приемов окрашивания и прикрепленных частей камня. Кроме того, был широко освоен иностранный рынок – большим успехом пользовались изделия фабрики: на выставках в Копенгагене (1888), Чикаго (1893), Париже (1900), Милане (1906)[105].

«В конце декабря 1895 года было получено разрешение Николая II разобрать промежуточный корпус, с устройством на его месте небольшого парка. Проект и смету разработал архитектор Г.Д. Гримм, он же вел наблюдение за ходом работ и одновременно занимался перестройкой директорского дома. В 1897 году деревянную лестницу, ведущую со стороны Фабричной улицы по склону вниз к промежуточному корпусу фабрики, сделали каменной, а на месте разобранного корпуса устроили парк, высадив в нем 357 различных деревьев и кустов, привезенных из Ропшинского питомника, все работы по благоустройству территории продолжались до 1898 года»[106].

47. Петергофская гранильная фабрика. Интерьер мастерской. Литография. 1875 г.

В 1909 году на фабрике, переданной в ведение Кабинета ЕИВ, было создано немало шедевров камнерезного искусства, один из самых известных – карта Франции, изготовленная для Парижской выставки 1900 г.[107]

Самыми крупными дореволюционными работами фабрики стали: доделка сеней Храма Воскресения Христова (Спаса на Крови), изготовление в память 300-летия Дома Романовых большой вазы в стиле Пиранези (по рисунку Е.Е. Лансере), лапис-лазуревые мозаики для престолов Морского Кронштадтского собора, ремонтные работы ствола Александровской колонны (гранитная заделка трещин)[108]. Перед Первой мировой войной инженером Е.О. Гомилевским был составлен и частично осуществлен проект переоборудования предприятия[109].

Комплекс Петергофской гранильной фабрики после революции переходит в ведение Отделения Академического центра Комиссариата народного просвещения. Комиссаром фабрики был назначен П.К. Ваулин – выдающийся керамист-технолог и художник[110]. Предприятие должно было стать исследовательским учреждением, занимающимся изготовлением каменных материалов и подготовкой молодых специалистов.

Главный комплекс производства располагался на склоне береговой террасы, прямо на берегу Финского залива. Выше на уступе расположена водонапорная башня, которая регулирует ток воды из небольшого цементного бассейна через ряд вспомогательных пристроек по каналу в турбину фабрики.

Кроме самого здания – трехэтажного корпуса с небольшой пристройкой, фабрике принадлежал еще ряд владений: запасный двор у берега залива с полуразвалившимися сараями, Директорская дача, занятая служащими, длинный ряд деревянных домов для рабочих и администрации, вытянутый вдоль Фабричной улицы и водного канала[111]. В небольшой двухэтажной пристройке разместился Музей изделий. Позади главного здания – трехэтажная пристройка с электрической станцией, а во втором же этаже – класс лепки для учеников, кладовая и столярная мастерская.