Непарадный Петербург. Наследие промышленной архитектуры

Гостиная. Вся мебель гостиной, покрытая желтоватой материей с рисунками “au petit point” – чистейший Людовик XVI. На полу старинный русский “енгалычевский ковёр”. На одной из стен большое зеркало, также эпохи Людовика XVI, в раме с сюжетами, заимствованными из украшений очень древних бельгийских зеркал, так называемых “drapiers de Nivelle”, на колонке копия одного из скульптурных шедевров Нэверского музея. У окна бронзовая группа “Газель и Пантера”, работы французского скульптора Бари. На столе статуэтки из серебра и раковин старинной фламандской работы (Брюгге).

142. Меднопрокатный завод «Розенкранц». Дом управляющего. Фото начала XX в.

Столовая. На полу великолепный по цвету и рисунку старинный персидский (Таврийский) ковёр. На стене французский гобелен с вытканным гербом польского рода Пассеров. Люстра в виде шара из матового стекла с парящим бронзовым орлом, работы знаменитой стеклянной мануфактуры города Баккара. На высоте первого этажа столовой под куполом – балюстрада из кованого чугуна. Дверь-решётка, отделяющая столовую от гостиной, работы итальянского Ренессанса из кованого чугуна с бронзовыми украшениями, купленная г. Шарлье в Вероне при разломке старого палаццо.

Будуар. Старинные серебряные сервировочные блюда, старый фарфор Попова и Граднера. Рабочий кабинет (угол). Стены обтянуты старинной кордовской кожей. Часы XVIII столетия. В правом углу бронзовая группа “Возвращение блудного сына” работы бельгийского скульптора Константина Меньэ. На стенах маленькие картины фламандских мастеров… В кабинете на первом этаже был кессонированный потолок из дуба, стены были обшиты дубовыми панелями на 3/4 высоты помещения. Зимний сад. Посредине у окна мраморный бассейн, украшенный статуэткой грациозной Нимфы, дающей нить маленькому Фавну. На первом плане налево большая серебряная братина московской работы»[255].

143. Меднопрокатный завод «Розенкранц». Дом управляющего. Интерьер гостиной. Фото начала XX в.

144. Меднопрокатный завод «Розенкранц». Дом управляющего. Интерьер Зимнего сада. Фото начала XX в.

145. Меднопрокатный завод «Розенкранц». План. 1880-е гг.

В советское время были утрачены многие элементы интерьеров. Однако некоторые помещения сохранили оригинальную отделку – гостиная, столовая, будуар, спальня, лестница (с утратами и искажениями). В комнате на втором этаже (спальня) уцелела обшивка дубовыми панелями, украшенными резьбой с изображением фазанов. В лестничной клетке на уровне второго этажа и в проеме центрального зала (столовой) – витражи геометрического орнамента. На лестнице и на хорах в столовой остались ажурные металлические ограждения. Фрагментарно сохранился лепной декор на лестнице. Круглый плафон в центральном зале (гостиной) на парусах декорирован лепными композициями в профилированных тягах. Снаружи утрачены ажурный козырек над главным входом, кованая ограда сада, зашиты окна в полукруглой гостиной.

146. Меднопрокатный завод «Розенкранц». Производственное здание. Проект. 1880-е гг.

До наших дней дошло общее планировочное решение «палладианского» типа, а также веранда (бывший зимний сад) с большим оконным проёмом; круглая башенка со шпилем, французские балконы с металлическим ограждением, венчающий карниз на кронштейнах.

Производственная часть завода «Розенкранц» расширилась к концу XIX в. за счет перестроек существующих и возведения дополнительных зданий. При этом на побережье Невы сохранялась жилая зона – два деревянных особняка со службами и обширный сад. К 1890–1893 гг. относится сооружение первой очереди производственного здания в юго-восточной части заводской территории, обращенной на набережную. В страховых описях завода Розенкранц за 1905–1907 гг. эта постройка значится как лаборатория[256].

Планы завода за 1893–1896 гг. подписаны академиком архитектуры Юлием Юльевичем Бенуа (1852–1929). Он служил при ТСК МВД и в 1-м Российском страховом обществе, состоял архитектором Женского патриотического общества, Аничкова дворца, Управления императорских дворцов и Городской управы. С 1896 по 1905 г. планировкой завода занимался академик архитектуры Станислав Антонович Бржозовский (1863-193?), академик архитектуры, автор Витебского вокзала.

В начале XX в. работы на предприятии вел техник Н.А. Морозов. Им подписан проект пристройки к особняку управляющего и планы заводской территории за 1905–1915 гг. Николай Александрович Морозов внес значительный вклад в совершенствование технологии. В частности, он организовал первую в стране мастерскую по электролизу меди[257]. В советский период профессионализм Морозова был высоко оценен, он был назначен главным инженером завода «Красный Выборжец» и имел непосредственное отношение к заводской застройке. Крупномасштабные планы топографической съемки из картографического архива Комитета по градостроительству и архитектуре позволяют проследить изменения участка с 1934 г. На территории комплекса ведутся существенные перестройки, возводятся крупногабаритные корпуса.