Неприкосновенный запас

Ничего не понимающий, застигнутый врасплох невнятными и сбивчивыми сообщениями режиссера, автор растерянно смотрел на него. Но при этом он не суетился и не задавал лишних вопросов. Он был автором. Незаметно пришли в движение глубинные течения. Автор почувствовал, что где-то в глубине выкристаллизовались тревожные догадки: надо спасать маленькую героиню фильма. Он еще не понимал, от кого и как. Но главные силы его души уже были приведены в боевую готовность.

Так они стояли на пустом белом перроне - один с бородой, другой с поседевшей прядью волос, выбившейся из-под шляпы. Два мудреца, похожие на сказочных королей художника Чюрлениса, замышлявшие великие перемены в своих королевствах. И пока они стояли, фонари потускнели, а небо стало светлеть. Ночь разрушилась.

- Я понял... - тихо сказал автор. - Я, кажется, понял. Она будет жить. Врачи сделают еще одно усилие. И жилка на ее виске тихо забьется. И белые губы потеплеют. И грудь поднимется, чтобы сделать первый вздох после безмолвия. И ресницы дрогнут, как острые стрелки приборов, определяющих присутствие жизни. И она произнесет первые два слова: "Где Инга?" Она их произнесет так тихо, что их еле услышит дежурная сестра. Но эти два слова загремят на всю больницу. И их услышит девочка, которая наверняка будет стоять под окнами больницы, не спуская глаз с третьего окна справа на втором этаже. Драма смерти уйдет из фильма под сильным напором жизни. Маленькая девочка своей дочерней любовью отобьет у смерти мать.

17

Инга поверила режиссеру, что Вера будет жива, и успокоилась. Она была заполнена своей удивительной привязанностью к женщине, которая все больше и больше напоминала ей мать. Инга спешила к ней навстречу и неохотно расставалась, утешая себя мыслью о завтрашней встрече.

Она не замечала, что на студии идет бой за "поправку к сценарию" так взрослые люди называли выздоровление Веры. Карелин ходил всклокоченный, а клочья бороды воинственно торчали в разные стороны. У автора поднялось давление, и он тайком глотал лекарства, похожие на конфеты. Оператор ругался по каждому поводу и совсем замучил своего главного козла отпущения - ассистента. Бои вспыхивали в разных местах: в коридорах, павильонах, буфете, кабинетах.

Решающий бой происходил в кабинете директора.

- Сценарий утвержден. Берите на себя ответственность - снимайте по-своему, - сказал директор.

И тут с места встал невысокий черноволосый человек в очках - редактор Хановичус.

- Я возражаю, - сказал он. - Она должна погибнуть, в этом драматический пафос фильма. Зритель не простит нам...

- Мы попросим у зрителя прощения, - сухо сказал Карелин, выпуская из рук бороду, отчего она взметнулась вверх.

- У каждого будете просить прощения? Или через одного? - съязвил Хановичус, снимая очки. Без очков он стал похожим на енота.

- У каждого, - не сдавался режиссер. - Каждый, кто увидит картину, поймет нас.

- А я никак не пойму беспринципность автора! - не отступал Хановичус. - Как легко вы отказываетесь от своего выстраданного сюжета!

- Трудно отказываюсь, - мрачно сказал автор, - но вижу в этом большой смысл. Речь идет о добре...

- Добро! - Енот поднял мордочку и блеснул белыми зубами. - Фильм дело государственное! Он стоит триста тысяч!

- У нас добро - тоже дело государственное, товарищ Хановичус! вмешался в спор Карелин и с таким ожесточением вцепился в свою бороду, словно это была шевелюра его противника.

И тут заговорил директор:

- Подумайте еще раз, товарищи! Взвесьте объективно все "за" и "против".

Хановичус надел очки и перестал быть похожим на енота.

- Редактора вы не слушаетесь, а каприз девчонки...

Карелин не дал ему договорить:

- Каприз девчонки! Да знаете ли вы, что дети в кино не играют, а живут. Это не каприз, а судьба.

- Громкие слова, - пробурчал редактор.

Карелин побледнел.

- Вы когда-нибудь видели страдания людей? - спросил он, обращаясь к Хановичусу. - Например, во время войны.

- Во время войны я был мальчиком, - невозмутимо ответил редактор.

- Я тоже был мальчиком. Но я видел фашистов. Я видел, как они жгли наши дома, как в нашем городе заставляли людей чистить тротуары... Зубными щетками... Потом я видел: их везли на расстрел. Я помню их лица... Они ехали в фурах...

- Какое отношение это имеет к делу? - не поднимая глаз, спросил Хановичус.

- Я знаю разницу между капризом девчонки и страданиями человека, сказал Павел и подошел к роялю. - Разрешите, я сыграю, - спросил он директора. - То, что я сыграю, относится к делу.