Несмотря ни на что [Как преодолеть страх, неприятие и критику на пути к своей мечте]

За­ду­мы­ва­лись ли вы, по­че­му кри­тик пос­то­ян­но воз­в­ра­ща­ет­ся? Воз­мож­но, по­то­му, что на са­мом деле он – важ­ная час­ть вас са­мих? (Ше­по­том

) Кто-то, кто мо­жет даже прев­ра­тить­ся в цен­но­го дру­га и со­юз­ни­ка?Если по­ду­мать, без внут­рен­не­го кри­ти­ка вам при­дет­ся ту­го. Не имея внут­рен­не­го кон­т­ро­ля ка­чес­т­ва, вы с удо­воль­с­т­ви­ем пос­та­ви­те на по­ток про­из­вод­с­т­во раз­но­го хла­ма и по­пол­ни­те ряды пос­ред­с­т­вен­нос­тей. Тон­ко от­то­чен­ное кри­ти­чес­кое мыш­ле­ни­е – одна из чер­т, от­де­ля­ющих ус­пеш­ных про­фес­си­она­лов от орд лю­би­те­лей.
Вот как го­во­рил му­зы­кант Майк Ман­дей:
У хорошего продюсера и великого продюсера одинаковое количество идей. Некоторые идеи хорошие, некоторые великолепные. Но великий продюсер умеет их различать.
www.mikemonday.com/blog/the-difference-between-good-and-great.html

И все дело во внут­рен­нем кри­ти­ке ве­ли­ко­го про­дю­се­ра. По­то­му что ве­ли­кий про­дю­сер слы­шит ос­т­рее и ду­ма­ет о му­зы­ке про­ни­ца­тель­не­е, а его внут­рен­ний кри­тик мощ­нее и по­лез­не­е.

По­это­му пе­рес­тань­те смот­реть на внут­рен­не­го кри­ти­ка как на вра­га. Пос­та­рай­тесь уви­деть в нем не в меру ре­ти­во­го дру­га, ко­то­рый слиш­ком силь­но вас кри­ти­ку­ет, не за­бо­тясь о ва­ших чув­с­т­вах. У каж­до­го есть друзья, ко­то­рые вре­мя от вре­ме­ни так пос­ту­па­ют.
Весь фо­кус в том, что­бы вер­нуть кри­ти­ка в игру и сде­лать его по-настоящему кон­с­т­рук­тив­ным – хо­ро­шим нас­тав­ни­ком, ко­то­рый вдох­нов­ля­ет вас да­вать мак­си­мум и не идет на ком­п­ро­мис­сы, но де­ла­ет это под­дер­жи­ва­ющим и обод­ря­ющим то­ном.

Критика и творчество не всегда исключают друг друга

Одна из свя­щен­ных ко­ров кре­атив­но­го мыш­ле­ни­я: вы дол­ж­ны раз­де­лять ге­не­ри­ро­ва­ние идей и их оцен­ку, что­бы одно не ме­ша­ло дру­го­му. Но из мо­его пи­са­тель­с­ко­го и тре­нер­с­ко­го опы­та сле­ду­ет, что мно­гие про­фес­си­она­лы ра­бо­та­ют ина­че.

Ког­да я пи­шу, то чи­та­ю, оце­ни­ваю и прав­лю по ходу ра­бо­ты: пишу нес­коль­ко пред­ло­же­ний, де­лаю па­узу и пе­ре­чи­ты­ва­ю. Иног­да мне сра­зу яс­но, что я не уло­вил мыс­ль или об­раз, по­это­му я вно­шу из­ме­не­ни­я, и толь­ко пос­ле это­го иду даль­ше. Если я зас­т­рял, то ос­та­нав­ли­ва­юсь и чи­таю весь фраг­мен­т, ста­ра­ясь ух­ва­тить нить вдох­но­ве­ния там, где ее по­те­рял.

За все это мне надо бла­го­да­рить внут­рен­не­го кри­ти­ка. Я слы­шал по­доб­ные ис­то­рии от мно­гих сво­их кли­ен­тов – му­зы­кан­тов, ди­зай­не­ров, ки­не­ма­тог­ра­фис­тов, ху­дож­ни­ков, пред­с­та­ви­те­лей все­воз­мож­ных твор­чес­ких про­фес­сий, – по­это­му уве­рен, что это ка­са­ет­ся не толь­ко пи­са­те­лей.